La recepción de las Maravillas de la Antigüedad en España a través de los testimonios de viajeros a Egipto entre el s. XII y los albores del XVI
Resumen
Este estudio pretende analizar las noticias sobre las Pirámides y el Faro de Alejandría en el marco de la Península Ibérica entre la Plena Edad Media y el comienzo de la Edad Moderna a través del examen de los testimonios de viajeros procedentes de al-Andalus y de los reinos cristianos. Así mismo, se intenta demostrar la importancia de esos viajes en la transmisión de conocimientos sobre los grandes monumentos de Egipto y la influencia de la diversa formación y el contexto religioso-cultural de cada uno de los viajeros a la hora de describirlos. Igualmente, se repasará la recepción de estos textos con la finalidad de considerar su papel en las concepciones visuales sobre estas maravillas y el establecimiento de arquetipos.
Las fuentes estudiadas comprenden, para el caso de viajeros árabes procedentes de al-Andalus, las descripciones de al-Gharnati y de al-Balawi; el testimonio del viajero judío Benjamín de Tudela; y los escritos de los cristianos Pedro Tafur y Pedro Mártir de Anglería.
El análisis pone de manifiesto la importancia del viaje como método directo de conocimiento sobre los monumentos antiguos y forma de contrastar las informaciones recibidas de fuentes más antiguas, ya fueran escritas o visuales. Por otra parte, se ha podido comprobar que la mayor o menor exactitud de los datos recogidos por esos viajeros en sus descripciones tiene mucho que ver con la diferente formación, el nivel cultural personal y la influencia del contexto religioso-cultural de cada uno de ellos.
- Referencias
- Cómo citar
- Del mismo autor
- Métricas
Antonioni, M. (1996). The Architecture of Vision: Writings and Interviews on Cinema. Nueva York: Marsilio Publishers.
Bloom, M. (2010). Fragile Images and Concrete Things. Indirect Subjectivity and the Externalization of The Soul in Michelangelo Antonioni's Tetralogy. Off Screen (14) 4. Disponible en: https://offscreen.com/view/fragile_images
Bordwell, D. (1981). The Films of Carl Theodor Dreyer. Berkeley: University of California Press.
Bordwell, D., Thompson, K. (1995). El arte cinematográfico. Barcelona: Paidós.
Branigan, E. (1984). Point of View in the Cinema: A Theory of Narration and Subjectivity in Classical Film. Berlin, Nueva York, Amsterdam: Mouton Publishers.
Burch, N. (1984). Praxis del Cine. Madrid: Editorial Fundamentos.
Brunette, P. (1998). The Films of Michelangelo Antonioni. Nueva York: Cambridge University Press.
Burrows, S. (2000). Desire Projected Itself Visually: Watching Death in Venice. En D. Cartmell, I.Q. Hunter, H. Kaye e I. Whelehan (eds.), Classics in Film and Fiction (pp. 137-156). London: Pluto.
Currie, G. (2011). The Representation of Experience in Cinema. En D. Chateau (ed.), Subjectivity. Filmic Representation and the Spectator’s Experience (pp. 41-52). Amsterdam: Amsterdam University Press.
Dagrada, E. (2015). Between the Eye and the World: The Emergence of the Point-of-View Shot. Bruselas: P.I.E. Peter Lang.
Deleuze, G. (1984). La imagen-movimiento. Estudios sobre cine 1. Barcelona: Paidós.
Ford, H. (2015). Hard Clarity, Vaporous Ambiguity: The Fusion of Realism and Modernism in Anto-nioni’s early 1960s Films. Senses of Cinema, 74. Disponible en: http://sensesofcinema.com/2015/feature-articles/hard-clarity-vaporous-ambiguity-the-fusion-of-realism-and-modernism-in-antonionis-early-1960s-films-1/
Gallese, V., Guerra, M. (2020). The Empathic Screen: Cinema and Neuroscience. Oxford: Oxford University Press.
Morgan, D. (2016). Where are we. Camera movements and the problem of point of view. New Review of Film and Television Studies (14) 2, 222248.
Restivo, A. (2002). The Cinema of Economic Miracles: Visuality and Modernization in the Italian Art Film. Durham: Duke University Press.
Rohdie, S. (1990). Antonioni. London: BFI Publishing.
Sobchack, V. (1992). The Address of the Eye: A Phenomenology of Film Experience. Princeton: Princeton University Press.
Willemen, P. (1974). The Fugitive Subject. En P. Hardy (ed.), Raoul Walsh (pp. 86-93). Edimburgo: Edinburgh Film Festival.
Wilson, M. (1998). Art is ambiguous: The zoom in Death in Venice. Literature/Film Quarterly, (26) 2, 153-156.
Bloom, M. (2010). Fragile Images and Concrete Things. Indirect Subjectivity and the Externalization of The Soul in Michelangelo Antonioni's Tetralogy. Off Screen (14) 4. Disponible en: https://offscreen.com/view/fragile_images
Bordwell, D. (1981). The Films of Carl Theodor Dreyer. Berkeley: University of California Press.
Bordwell, D., Thompson, K. (1995). El arte cinematográfico. Barcelona: Paidós.
Branigan, E. (1984). Point of View in the Cinema: A Theory of Narration and Subjectivity in Classical Film. Berlin, Nueva York, Amsterdam: Mouton Publishers.
Burch, N. (1984). Praxis del Cine. Madrid: Editorial Fundamentos.
Brunette, P. (1998). The Films of Michelangelo Antonioni. Nueva York: Cambridge University Press.
Burrows, S. (2000). Desire Projected Itself Visually: Watching Death in Venice. En D. Cartmell, I.Q. Hunter, H. Kaye e I. Whelehan (eds.), Classics in Film and Fiction (pp. 137-156). London: Pluto.
Currie, G. (2011). The Representation of Experience in Cinema. En D. Chateau (ed.), Subjectivity. Filmic Representation and the Spectator’s Experience (pp. 41-52). Amsterdam: Amsterdam University Press.
Dagrada, E. (2015). Between the Eye and the World: The Emergence of the Point-of-View Shot. Bruselas: P.I.E. Peter Lang.
Deleuze, G. (1984). La imagen-movimiento. Estudios sobre cine 1. Barcelona: Paidós.
Ford, H. (2015). Hard Clarity, Vaporous Ambiguity: The Fusion of Realism and Modernism in Anto-nioni’s early 1960s Films. Senses of Cinema, 74. Disponible en: http://sensesofcinema.com/2015/feature-articles/hard-clarity-vaporous-ambiguity-the-fusion-of-realism-and-modernism-in-antonionis-early-1960s-films-1/
Gallese, V., Guerra, M. (2020). The Empathic Screen: Cinema and Neuroscience. Oxford: Oxford University Press.
Morgan, D. (2016). Where are we. Camera movements and the problem of point of view. New Review of Film and Television Studies (14) 2, 222248.
Restivo, A. (2002). The Cinema of Economic Miracles: Visuality and Modernization in the Italian Art Film. Durham: Duke University Press.
Rohdie, S. (1990). Antonioni. London: BFI Publishing.
Sobchack, V. (1992). The Address of the Eye: A Phenomenology of Film Experience. Princeton: Princeton University Press.
Willemen, P. (1974). The Fugitive Subject. En P. Hardy (ed.), Raoul Walsh (pp. 86-93). Edimburgo: Edinburgh Film Festival.
Wilson, M. (1998). Art is ambiguous: The zoom in Death in Venice. Literature/Film Quarterly, (26) 2, 153-156.
La recepción de las Maravillas de la Antigüedad en España a través de los testimonios de viajeros a Egipto entre el s. XII y los albores del XVI. (2020). El Futuro del Pasado, 11, 31-52. https://doi.org/10.14516/fdp.2020.011.002
+
−