Pictorial Workshops in Pompeii. Exploring some Roman Nilotic Paintings
Abstract From the 3rd century BP onwards, the relationship between Egypt and Rome grew clearer. When the treaty of amicitiawas signed in the year 273 BP, the political, cultural, economic and religious impact on Italian territory was increasingly evident. Also of relevance is the role of the artistic production resulting from the contact between the Roman and Egyptian worlds. The focus of this paper is on several Roman paintings characterised by the depiction of the Nile landscape. In particular, the attention is turned to the records of four Pompeian contexts: Praedia of Iulia Felix (II 4, 2), Sarno Baths (VIII 2, 17), Temple of Isis (VIII 7, 28) and House of the Pygmies (IX 5, 9). By comparing certain iconographic details, the aim of this study is to highlight some analogies in the execution of the paintings examined. On this basis, some hypotheses could be put forward regarding the presence of the same team of painters in the four contexts or, as an alternative, the use of the same models among different artisans.
- Referencias
- Cómo citar
- Del mismo autor
- Métricas
Andersen, F. G. (1985): “Pompeian painting. Some practical aspects of creation”, Analecta Romana Instituti Danici, 14, pp. 113-128.
Aurigemma, S. (1962): L’Italia in Africa. Le scoperte archeologiche (1911-1943). Tripolitania i. I monumenti d’arte decorativa. Parte prima. Le pitture d’età romana. Roma: Istituto Poligrafico Dello Stato.
Barbet, A. (1982): “Peintures murales trouvées dans les latrines et les boutiques près du forum de Bolsena”. In Hallier, G.; Humbert, M. and Pomey, P. (eds.): Les abords du Forum: Le côté nord-ouest (fouilles 1971-1973). Fouilles de l’École Française de Rome á Bolsena (Poggio Moschini). Roma: École Française de Rome, pp. 102-132.
Barbet, A. (2008): La peinture murale en Gaule romaine. Paris: Picard.
Bardswell, M. and Sotirou, G. (1939): “The byzantine paintings in the water cistern, Salamis, Cyprus”, The Antiquaries Journal, 19, pp. 443-445.
Barrett, C. E. (2019): Domesticating empire: Egyptian landscapes in Pompeian gardens. Oxford: Oxford Archaeology Press.
Bellucci, N. D. (2021): I reperti e i motivi egizi ed egittizzanti a Pompei. Indagine preliminare per una loro contestualizzazione. Oxford: Archaeopress.
Bellucci, N. D. and Voltan, E. (2022): “Pygmaei cum clava. L’iconografia dei pigmei con bastoncini nel repertorio dei Nilotica romana: alcuni spunti di riflessione”, Rivista di Studi Pompeiani, 33, pp. 77-88.
Bernardi, L. and Busana, M. S. (2019): “The Sarno Baths in Pompeii: Context and state of the art”, Journal of Cultural Heritage, 40, pp. 231-239.
Bonetto, J. and Busana, M. S. (2021): “Le indagini dell’Università di Padova presso le Terme del Sarno a Pompei (VIII 2, 17-21)”, Rivista di Studi Pompeiani, 32, pp. 150-154.
Bragantini, I. (2004): “Una pittura senza maestri: la produzione della pittura parietale romana”, Journal of Roman Archaeology, 17, pp. 131-145.
Bragantini, I. (2006): “Il culto di Iside e l’egittomania antica in Campania”. In De Caro, S. (ed.): Egittomania. Iside ed il mistero. Milano: Mondadori Electa, pp. 159-167.
Capriotti, G. (2006): L’Egitto a Roma. Roma: Aracne.
Carratelli G. P. and Baldassarre, I. (eds.): Pompei. Pitture e Mosaici. Vol. I, Regio I, parte prima, Milano 1990; Vol. II, Regio I, parte seconda, Roma, 1990; Vol. III, Regiones II, III, V, Roma, 1991; Vol. IV, Regio VI, parte prima, Roma, 1993; Vol. V, Regio VI, parte seconda, Roma, 1994; Vol. VI, Regio VI, parte terza, Regio VII, parte prima, Roma, 1996; Vol. VIII, Regio VIII, Regio IX, parte prima, Roma, 1998; Vol. IX, Regio IX, Parte seconda, Roma, 1999; Vol. X, 2003, Regio IX, parte terza. Indici generali (PPMD), Vol. XI. La documentazione nell’opera di disegnatori e pittori dei secoli XVIII e XIX. Roma, 1995.
Cèbe, J. P. (1966): La caricature et la parodie dans le monde romain antique, des origines à Juvénal. Paris: E. de Boccard.
Clarke, J. R. (2010): “Model-Book, Outline-Book, Figure-Book: New Observations on the Creation of Near-Exact Copies in Romano-Campanian Painting”. In Bragantini, I. (ed.): Atti X Congresso Internazionale dell’AIPMA. Napoli: Università degli studi di Napoli L’Orientale, pp. 203-214.
Croiselle, J. M. (2010): Paysages dans la peinture romaine. Aux origins d’un genre pictural. Paris: Picard.
De Caro, S. (1983): “La Campania e l’Egitto in età ellenistica e romana”. In Pozzi, E. (ed.): Civiltà dell’antico Egitto in Campania. Per un riordinamento della collezione egiziana del Museo Archeologico Nazionale di Napoli. Napoli: Tempi moderni, pp. 53-58.
Del Francia, L. (1991): “Aspetti della presenza dell’Egitto in Campania”. In Morigi, C.; Curto, S. and Pernigotti, S. (eds.): L’Egitto fuori dell’Egitto. Dalla riscoperta all’Egittologia, Atti Convegno Internazionale, Bologna 1990. Bologna: Clueb, pp. 145-158.
De Salvia, F. (2006): “Egitto faraonico e Campania pre-romana: gli Aegyptiaca (secoli IX-IV a. C.)”. In De Caro, S. (ed.): Egittomania. Iside ed il mistero. Milano: Mondadori Electa, pp. 21-30.
De Vos, M. (1980): L’egittomania in pitture e mosaici romano-campani della prima età imperiale. Leiden: Brill.
Di Marco, R. (2022): “Pitture di età romana dalle Marche: lo stato delle conoscenze per la futura valorizzazione”. In Harari, M. and Pontelli, E. (eds.): Le cose nell’immagine. Atti III Colloquio AIRPA. Roma: Quasar, pp. 177-182.
Esposito, D. (2007): “I pittori dell’officina dei Vettii a Pompei. Meccanismi di produzione della pittura parietale romana”, Bulletin Antieke Beschaving, 82, pp. 149-164.
Esposito, D. (2009): Le officine pittoriche di IV Stile a Pompei. Dinamiche produttive ed economico-sociali. Roma: L’Erma di Bretschneider.
Esposito, D. (2010): “Disegno e creazione delle immagini nella pittura romana”. In Bragantini, I. (ed.): Atti del X Congresso Internazionale, Association Internationale pour la Peinture Murale Antique. Napoli: L’Orientale Università degli Studi, pp. 215-227.
Esposito, D. (2017): “The Economics of Pompeian Painting”. In Flohr, M. and Wilson, A. I. (eds.): The Economy of Pompeii. Oxford Studies on the Roman Economy. Oxford: OUP, pp. 261-288.
Esposito, D. (2021): “Decorative Principles Between the Public and Private Spheres in Pompeii: Contexts, Patrons and Artisans”. In Haug, A. and Lauritsen, M. T. (eds.): Principles of Decoration in the Roman World. Berlin: De Gruyter, pp. 53-69.
Ghedini, F. (1997): “Trasmissione delle iconografie. Grecia e Mondo romano”. In Enciclopedia dell’Arte Antica, vol. V. Roma: Istituto della Enciclopedia Italiana, pp. 824-837.
Grassigli, G. L. (1999): “Tra moderno e antico: per un confronto sull’iconologia archeologica”, Ostraka, 8(2), pp. 447-468.
Ioppolo, G. (1992): Le Terme del Sarno a Pompei. Iter di un’analisi per la conoscenza, il restauro e la protezione sismica del monumento. Roma: L’Erma di Bretschneider.
Koloski, A. O. (1990): The Sarno Bath Complex. Roma: L’Erma di Bretschneider.
La Rocca, E. (2008): Lo spazio negato. La pittura di paesaggio nella cultura artistica greca e romana. Milano: Mondadori Electa.
Leach, E. W. (2004): The Social Life of Painting in Ancient Rome and on the Bay of Naples. Cambridge: CUP.
Leclant, J. (1984): “Un aspect des influences alexandrines en Gaule: les scènes nilotiques exhumées en France”. In Bonacasa, N. and Di Vita, A. (eds.): Alessandria e il mondo ellenistico-romano. Studi in onore di Achille Adriani. Roma: L’Erma di Bretschneider, pp. 440-444.
Ling, R. (1977): “Studius and the Beginnins of Roman Landscape Painting”, Journal of Roman Studies, 67, pp. 1-16.
Mariani, E. (2003): “Le pitture”. In Morandini, F.; Rossi, F. and Stella, C. (eds.): Le domus dell’Ortaglia. Losanna: Skira, pp. 45-47.
Mariani, E. (2017): “Gli intonaci dipinti di I stile”. In Arslan, L.; Arslan, A. E.; Blockley, P. and Volonté, M. (eds.): Amoenissimis… Aedificiis. Gli scavi di Piazza Marconi a Cremona. Lo scavo. Firenze: All’Insegna del Giglio, pp. 236-237.
Merrills, A. (2017): Roman Geographies of the Nile. From the Late Republic to the Early Empire. Cambridge: CUP.
Meyboom, P. G. P. (1995): The Nile Mosaic of Palestrina. Early Evidence of Egyptian Religion in Italy. Leiden: Brill.
Micheli, M. E. (2014): “Il Nilo in Adriatico. Scene di paesaggio nilotico nel complesso edilizio di Via Fanti ad Ancona”. In Zimmermann, N. (ed.): Antike Malerei zwischen Lokalstil und Zeitstil. Akten des XI Internationalen Kolloquiums der AIPMA. Wien: Austrian Academy of Sciences, pp. 409-413.
Percossi, E. (1993): “Il Ninfeo di Cupra Marittima”. In Paci, G. (ed.): Cupra marittima e il suo territorio in età antica. Atti del convegno di studi di Cupra Marittima. Tivoli: Editrice Tipigraf, pp. 47-70.
Pesando, F. and Guidobaldi, M. P. (2006): Pompei, Oplontis, Ercolano, Stabiae. Bari: Laterza.
Plinius: Naturalis Historia. Libri i-vi. Translation by Chambers, P. L (2012): The Natural Histories of Pliny the Elder. Oxford: OUP.
ppm = Carratelli G. P. and Baldassarre, I. (eds.) (1990-2003).
Rouveret, A. (1982): “Peinture et art de la mémoire. Le paysage et l’allégorie dans les tableaux grecs et romains”, Crai, 126, pp. 571-588.
Rouveret, A. (2015): “Dalla natura al paesaggio nella pittura ellenistica e romana”. In Sena Chiesa, G. and Pontrandolfo, A. (eds.): Mito e Natura. Dalla Grecia a Pompei. Milano: Mondadori Electa, pp. 208-218.
Rozenberg, S. (2014): “Wall painters in Herodian Judea”, Near Eastern Archaeology, 77/2, pp. 120-128.
Salvadori, M. (2008): “Amoenissimam parietum picturam. La fortuna del paesaggio nella pittura parietale romana”, Eidola. International Journal of Classical Art History, 5, pp. 23-46.
Salvadori, M. (2012): “Decorazioni ad affresco”. In Ghedini, F. and Annibaletto, M. (eds.): Atria Longa Patescunt. Le forme dell’abitare nella Cisalpina Romana. Roma: Quasar, pp. 251-270.
Salvadori, M.; Baronio, P.; Boschetti, C. and Sbrolli, C. (2018): “Le Terme del Sarno a Pompei (VIII 2, 17). Nuove indagini per la rilettura e la ricomposizione dei sistemi parietali”. In Boislève, J.; Dardenay, A. and Monier, F. (eds.): Peintures et stucs d’époque romaine. Études toichographologiques, Actes XXIXe Colloque de l’AFPMA. Bordeaux: Ausonius, pp. 207-225.
Salvadori, M. and Sbrolli, C. (2018a): “Repertorio e scelte figurative di una ‘bottega’ di pittori a Pompei: il caso del frigidario delle Terme del Sarno”. In Boschetti, C. (ed.): Mvlta per Æqvora. Il polisemico significato della moderna ricerca archeologica. Omaggio a S. Santor. Louvain-la-Neuve: Presses universitaires de Louvain, pp. 527-545.
Salvadori, M. and Sbrolli, C. (2018b): “Collaborazioni fra stuccatori e pittori a Pompei”. In Donati, F. and Benetti, I. (eds.): Sistemi decorativi della pittura antica: funzione contesto. Atti II Colloquio AIRPA. Roma: Quasar, pp. 49-53.
Salvadori, M.; Boschetti, C.; Baronio, P. and Sbrolli, C. (2019): “Integrated methods for reconstructing the decoration and production process of the frigidarium wall-paintings at the Sarno Baths, Pompeii”, Journal of Cultural Heritage, 40, pp. 299-308.
Sampaolo, V. (1995): “I decoratori del Tempio di Iside a Pompei”, Mededelingen van het Nederlands Instituut te Rome, 54, pp. 200-213.
Sampaolo, V. (2020): “Per una ricomposizione degli apparati pittorici dei Praedia Iuliae Felicis di Pompei”. In Giulierini, P.; Coralini, A. and Sampaolo, V. (eds.): Picta Fragmenta. La pittura vesuviana. Una rilettura. Napoli: Silvana Edit., pp. 21-37.
Santucci, A. (2020): “Nilotica. Architetture illusionistiche e danza di satiri: le pitture dalla domus di via Fanti ad Ancona. Dall’analisi compositiva alla percezione visiva”. In Donati, F. and Benetti, I. (eds.): Sistemi decorativi della pittura antica: funzione contesto. Atti del II Colloquio AIRPA. Roma: Quasar, pp. 79-92.
Sena Chiesa, G. and Pontrandolfo, A. (eds.): Mito e Natura. Dalla Grecia a Pompei. Milano: Mondadori Electa.
Velasco, V. and Iborra, F. J. (2020): “Una posible escena nilótica”. In Fernández Díaz, A. and Castillo, G. (eds.): La pintura romana en Hispania. Del estudio de campo a su puesta en valor. Murcia: Editum, pp. 133-141.
Versluys, M. J. (2002): Aegyptiaca Romana. Nilotic Scenes and the Roman Views of Egypt. Leiden: Brill.
Vitruvius: De Architectura. Translation by Rowland, I. D. and Noble Howe, Th. (2001): Vitruvius. Ten Books on Architecture. Cambridge: CUP.
Voltan, E. (2022): “Visioni d’Egitto. I topoi iconografici della terra egizia nella pittura romana”. In Harari, M. and Pontelli, E. (eds.): Le cose nell’immagine. Atti III Colloquio AIRPA. Roma: Quasar, pp. 261-270.
Whitehouse, H. (1977): “In Praedis Iuliae Felicis: The Provenance of Some Fragments of Wall-Painting in the Museo Nazionale, Naples”, Papers of the British School at Rome, 45, pp. 52-68.
Aurigemma, S. (1962): L’Italia in Africa. Le scoperte archeologiche (1911-1943). Tripolitania i. I monumenti d’arte decorativa. Parte prima. Le pitture d’età romana. Roma: Istituto Poligrafico Dello Stato.
Barbet, A. (1982): “Peintures murales trouvées dans les latrines et les boutiques près du forum de Bolsena”. In Hallier, G.; Humbert, M. and Pomey, P. (eds.): Les abords du Forum: Le côté nord-ouest (fouilles 1971-1973). Fouilles de l’École Française de Rome á Bolsena (Poggio Moschini). Roma: École Française de Rome, pp. 102-132.
Barbet, A. (2008): La peinture murale en Gaule romaine. Paris: Picard.
Bardswell, M. and Sotirou, G. (1939): “The byzantine paintings in the water cistern, Salamis, Cyprus”, The Antiquaries Journal, 19, pp. 443-445.
Barrett, C. E. (2019): Domesticating empire: Egyptian landscapes in Pompeian gardens. Oxford: Oxford Archaeology Press.
Bellucci, N. D. (2021): I reperti e i motivi egizi ed egittizzanti a Pompei. Indagine preliminare per una loro contestualizzazione. Oxford: Archaeopress.
Bellucci, N. D. and Voltan, E. (2022): “Pygmaei cum clava. L’iconografia dei pigmei con bastoncini nel repertorio dei Nilotica romana: alcuni spunti di riflessione”, Rivista di Studi Pompeiani, 33, pp. 77-88.
Bernardi, L. and Busana, M. S. (2019): “The Sarno Baths in Pompeii: Context and state of the art”, Journal of Cultural Heritage, 40, pp. 231-239.
Bonetto, J. and Busana, M. S. (2021): “Le indagini dell’Università di Padova presso le Terme del Sarno a Pompei (VIII 2, 17-21)”, Rivista di Studi Pompeiani, 32, pp. 150-154.
Bragantini, I. (2004): “Una pittura senza maestri: la produzione della pittura parietale romana”, Journal of Roman Archaeology, 17, pp. 131-145.
Bragantini, I. (2006): “Il culto di Iside e l’egittomania antica in Campania”. In De Caro, S. (ed.): Egittomania. Iside ed il mistero. Milano: Mondadori Electa, pp. 159-167.
Capriotti, G. (2006): L’Egitto a Roma. Roma: Aracne.
Carratelli G. P. and Baldassarre, I. (eds.): Pompei. Pitture e Mosaici. Vol. I, Regio I, parte prima, Milano 1990; Vol. II, Regio I, parte seconda, Roma, 1990; Vol. III, Regiones II, III, V, Roma, 1991; Vol. IV, Regio VI, parte prima, Roma, 1993; Vol. V, Regio VI, parte seconda, Roma, 1994; Vol. VI, Regio VI, parte terza, Regio VII, parte prima, Roma, 1996; Vol. VIII, Regio VIII, Regio IX, parte prima, Roma, 1998; Vol. IX, Regio IX, Parte seconda, Roma, 1999; Vol. X, 2003, Regio IX, parte terza. Indici generali (PPMD), Vol. XI. La documentazione nell’opera di disegnatori e pittori dei secoli XVIII e XIX. Roma, 1995.
Cèbe, J. P. (1966): La caricature et la parodie dans le monde romain antique, des origines à Juvénal. Paris: E. de Boccard.
Clarke, J. R. (2010): “Model-Book, Outline-Book, Figure-Book: New Observations on the Creation of Near-Exact Copies in Romano-Campanian Painting”. In Bragantini, I. (ed.): Atti X Congresso Internazionale dell’AIPMA. Napoli: Università degli studi di Napoli L’Orientale, pp. 203-214.
Croiselle, J. M. (2010): Paysages dans la peinture romaine. Aux origins d’un genre pictural. Paris: Picard.
De Caro, S. (1983): “La Campania e l’Egitto in età ellenistica e romana”. In Pozzi, E. (ed.): Civiltà dell’antico Egitto in Campania. Per un riordinamento della collezione egiziana del Museo Archeologico Nazionale di Napoli. Napoli: Tempi moderni, pp. 53-58.
Del Francia, L. (1991): “Aspetti della presenza dell’Egitto in Campania”. In Morigi, C.; Curto, S. and Pernigotti, S. (eds.): L’Egitto fuori dell’Egitto. Dalla riscoperta all’Egittologia, Atti Convegno Internazionale, Bologna 1990. Bologna: Clueb, pp. 145-158.
De Salvia, F. (2006): “Egitto faraonico e Campania pre-romana: gli Aegyptiaca (secoli IX-IV a. C.)”. In De Caro, S. (ed.): Egittomania. Iside ed il mistero. Milano: Mondadori Electa, pp. 21-30.
De Vos, M. (1980): L’egittomania in pitture e mosaici romano-campani della prima età imperiale. Leiden: Brill.
Di Marco, R. (2022): “Pitture di età romana dalle Marche: lo stato delle conoscenze per la futura valorizzazione”. In Harari, M. and Pontelli, E. (eds.): Le cose nell’immagine. Atti III Colloquio AIRPA. Roma: Quasar, pp. 177-182.
Esposito, D. (2007): “I pittori dell’officina dei Vettii a Pompei. Meccanismi di produzione della pittura parietale romana”, Bulletin Antieke Beschaving, 82, pp. 149-164.
Esposito, D. (2009): Le officine pittoriche di IV Stile a Pompei. Dinamiche produttive ed economico-sociali. Roma: L’Erma di Bretschneider.
Esposito, D. (2010): “Disegno e creazione delle immagini nella pittura romana”. In Bragantini, I. (ed.): Atti del X Congresso Internazionale, Association Internationale pour la Peinture Murale Antique. Napoli: L’Orientale Università degli Studi, pp. 215-227.
Esposito, D. (2017): “The Economics of Pompeian Painting”. In Flohr, M. and Wilson, A. I. (eds.): The Economy of Pompeii. Oxford Studies on the Roman Economy. Oxford: OUP, pp. 261-288.
Esposito, D. (2021): “Decorative Principles Between the Public and Private Spheres in Pompeii: Contexts, Patrons and Artisans”. In Haug, A. and Lauritsen, M. T. (eds.): Principles of Decoration in the Roman World. Berlin: De Gruyter, pp. 53-69.
Ghedini, F. (1997): “Trasmissione delle iconografie. Grecia e Mondo romano”. In Enciclopedia dell’Arte Antica, vol. V. Roma: Istituto della Enciclopedia Italiana, pp. 824-837.
Grassigli, G. L. (1999): “Tra moderno e antico: per un confronto sull’iconologia archeologica”, Ostraka, 8(2), pp. 447-468.
Ioppolo, G. (1992): Le Terme del Sarno a Pompei. Iter di un’analisi per la conoscenza, il restauro e la protezione sismica del monumento. Roma: L’Erma di Bretschneider.
Koloski, A. O. (1990): The Sarno Bath Complex. Roma: L’Erma di Bretschneider.
La Rocca, E. (2008): Lo spazio negato. La pittura di paesaggio nella cultura artistica greca e romana. Milano: Mondadori Electa.
Leach, E. W. (2004): The Social Life of Painting in Ancient Rome and on the Bay of Naples. Cambridge: CUP.
Leclant, J. (1984): “Un aspect des influences alexandrines en Gaule: les scènes nilotiques exhumées en France”. In Bonacasa, N. and Di Vita, A. (eds.): Alessandria e il mondo ellenistico-romano. Studi in onore di Achille Adriani. Roma: L’Erma di Bretschneider, pp. 440-444.
Ling, R. (1977): “Studius and the Beginnins of Roman Landscape Painting”, Journal of Roman Studies, 67, pp. 1-16.
Mariani, E. (2003): “Le pitture”. In Morandini, F.; Rossi, F. and Stella, C. (eds.): Le domus dell’Ortaglia. Losanna: Skira, pp. 45-47.
Mariani, E. (2017): “Gli intonaci dipinti di I stile”. In Arslan, L.; Arslan, A. E.; Blockley, P. and Volonté, M. (eds.): Amoenissimis… Aedificiis. Gli scavi di Piazza Marconi a Cremona. Lo scavo. Firenze: All’Insegna del Giglio, pp. 236-237.
Merrills, A. (2017): Roman Geographies of the Nile. From the Late Republic to the Early Empire. Cambridge: CUP.
Meyboom, P. G. P. (1995): The Nile Mosaic of Palestrina. Early Evidence of Egyptian Religion in Italy. Leiden: Brill.
Micheli, M. E. (2014): “Il Nilo in Adriatico. Scene di paesaggio nilotico nel complesso edilizio di Via Fanti ad Ancona”. In Zimmermann, N. (ed.): Antike Malerei zwischen Lokalstil und Zeitstil. Akten des XI Internationalen Kolloquiums der AIPMA. Wien: Austrian Academy of Sciences, pp. 409-413.
Percossi, E. (1993): “Il Ninfeo di Cupra Marittima”. In Paci, G. (ed.): Cupra marittima e il suo territorio in età antica. Atti del convegno di studi di Cupra Marittima. Tivoli: Editrice Tipigraf, pp. 47-70.
Pesando, F. and Guidobaldi, M. P. (2006): Pompei, Oplontis, Ercolano, Stabiae. Bari: Laterza.
Plinius: Naturalis Historia. Libri i-vi. Translation by Chambers, P. L (2012): The Natural Histories of Pliny the Elder. Oxford: OUP.
ppm = Carratelli G. P. and Baldassarre, I. (eds.) (1990-2003).
Rouveret, A. (1982): “Peinture et art de la mémoire. Le paysage et l’allégorie dans les tableaux grecs et romains”, Crai, 126, pp. 571-588.
Rouveret, A. (2015): “Dalla natura al paesaggio nella pittura ellenistica e romana”. In Sena Chiesa, G. and Pontrandolfo, A. (eds.): Mito e Natura. Dalla Grecia a Pompei. Milano: Mondadori Electa, pp. 208-218.
Rozenberg, S. (2014): “Wall painters in Herodian Judea”, Near Eastern Archaeology, 77/2, pp. 120-128.
Salvadori, M. (2008): “Amoenissimam parietum picturam. La fortuna del paesaggio nella pittura parietale romana”, Eidola. International Journal of Classical Art History, 5, pp. 23-46.
Salvadori, M. (2012): “Decorazioni ad affresco”. In Ghedini, F. and Annibaletto, M. (eds.): Atria Longa Patescunt. Le forme dell’abitare nella Cisalpina Romana. Roma: Quasar, pp. 251-270.
Salvadori, M.; Baronio, P.; Boschetti, C. and Sbrolli, C. (2018): “Le Terme del Sarno a Pompei (VIII 2, 17). Nuove indagini per la rilettura e la ricomposizione dei sistemi parietali”. In Boislève, J.; Dardenay, A. and Monier, F. (eds.): Peintures et stucs d’époque romaine. Études toichographologiques, Actes XXIXe Colloque de l’AFPMA. Bordeaux: Ausonius, pp. 207-225.
Salvadori, M. and Sbrolli, C. (2018a): “Repertorio e scelte figurative di una ‘bottega’ di pittori a Pompei: il caso del frigidario delle Terme del Sarno”. In Boschetti, C. (ed.): Mvlta per Æqvora. Il polisemico significato della moderna ricerca archeologica. Omaggio a S. Santor. Louvain-la-Neuve: Presses universitaires de Louvain, pp. 527-545.
Salvadori, M. and Sbrolli, C. (2018b): “Collaborazioni fra stuccatori e pittori a Pompei”. In Donati, F. and Benetti, I. (eds.): Sistemi decorativi della pittura antica: funzione contesto. Atti II Colloquio AIRPA. Roma: Quasar, pp. 49-53.
Salvadori, M.; Boschetti, C.; Baronio, P. and Sbrolli, C. (2019): “Integrated methods for reconstructing the decoration and production process of the frigidarium wall-paintings at the Sarno Baths, Pompeii”, Journal of Cultural Heritage, 40, pp. 299-308.
Sampaolo, V. (1995): “I decoratori del Tempio di Iside a Pompei”, Mededelingen van het Nederlands Instituut te Rome, 54, pp. 200-213.
Sampaolo, V. (2020): “Per una ricomposizione degli apparati pittorici dei Praedia Iuliae Felicis di Pompei”. In Giulierini, P.; Coralini, A. and Sampaolo, V. (eds.): Picta Fragmenta. La pittura vesuviana. Una rilettura. Napoli: Silvana Edit., pp. 21-37.
Santucci, A. (2020): “Nilotica. Architetture illusionistiche e danza di satiri: le pitture dalla domus di via Fanti ad Ancona. Dall’analisi compositiva alla percezione visiva”. In Donati, F. and Benetti, I. (eds.): Sistemi decorativi della pittura antica: funzione contesto. Atti del II Colloquio AIRPA. Roma: Quasar, pp. 79-92.
Sena Chiesa, G. and Pontrandolfo, A. (eds.): Mito e Natura. Dalla Grecia a Pompei. Milano: Mondadori Electa.
Velasco, V. and Iborra, F. J. (2020): “Una posible escena nilótica”. In Fernández Díaz, A. and Castillo, G. (eds.): La pintura romana en Hispania. Del estudio de campo a su puesta en valor. Murcia: Editum, pp. 133-141.
Versluys, M. J. (2002): Aegyptiaca Romana. Nilotic Scenes and the Roman Views of Egypt. Leiden: Brill.
Vitruvius: De Architectura. Translation by Rowland, I. D. and Noble Howe, Th. (2001): Vitruvius. Ten Books on Architecture. Cambridge: CUP.
Voltan, E. (2022): “Visioni d’Egitto. I topoi iconografici della terra egizia nella pittura romana”. In Harari, M. and Pontelli, E. (eds.): Le cose nell’immagine. Atti III Colloquio AIRPA. Roma: Quasar, pp. 261-270.
Whitehouse, H. (1977): “In Praedis Iuliae Felicis: The Provenance of Some Fragments of Wall-Painting in the Museo Nazionale, Naples”, Papers of the British School at Rome, 45, pp. 52-68.
Voltan, E. (2023). Pictorial Workshops in Pompeii. Exploring some Roman Nilotic Paintings . Zephyrvs, 91, 197–211. https://doi.org/10.14201/zephyrus202391197211
Downloads
I dati di download non sono ancora disponibili.
+
−