Estudiar los celos enfermizos en el cine.
Análisis descriptivo tas revisión sistemática de películas.
Selección de films en webs especializadas con independencia del metraje, nacionalidad, género o año de producción. Siendo criterios de exclusión films de animación y series de TV. Análisis de films seleccionados obteniendo variables de interés respecto del tema estudiado.
79 películas seleccionadas y analizadas de cuyo estudio se obtiene como información más relevante: la mayor parte de los films proceden de Estados Unidos y Francia, realizados en las décadas de 1940-50. Pocos films basados en hechos reales. Suicidio como desenlace mayoritario del celópata. Irrelevancia de la clase social o profesión del celópata. Escasa patología concomitante. Prevalencia de una celotipia estrictamente sentimental. Violencia generalizada del celópata en forma de agresión física como signo más evidente del comportamiento celotípico.
Rara conciencia de enfermedad del celópata que convierte en irrelevante su condición social. Violencia y maltrato que desembocan en el asesinato de la persona amada. Comorbilidad por abuso de alcohol por ser una droga de fácil acceso. Ausencia de violencia de género vicaria. Prevalencia del hombre como paciente celópata por su rol familiar preponderante. Ausencia de factores de riesgo en el desarrollo de personalidades celotípicas.
To study unhealthy jealousy in the cinema.
Descriptive analysis after a systematical review of films.
Selection of films on specialized websites regardless of the footage, nationality, genre or year of production. Being exclusion criteria animation films and TV series. Analysis of selected films obtaining variables of interest regarding the subject studied.
79 films selected and analyzed from whose study the most relevant information is obtained: most of the films come from the United States and France, made in the 1940s and 1950s. Few films based on real events. Suicide as the majority outcome of the cellopath. Irrelevance of the social class or profession. Little concomitant pathology. Prevalence of a strictly sentimental jealousy. Generalized cellopathic violence in the form of physical aggression as the most obvious sign of celotypic behavior.
Rare awareness of cellopathic disease that makes their social status irrelevant. Violence and mistreatment that lead to the murder of the loved one. Comorbidity from alcohol abuse because it is an easily accessible drug. Absence of vicarious gender violence. Male prevalence as a cellopathic patient due to his preponderant family role. Absence of risk factors in the development of zealotypic personalities.
Si los celos son señales de amor, es
como la calentura en el hombre
enfermo, que el tenerla es señal de
tener vida, pero vida enferma y mal
dispuesta
(La Galatea, lib III. Miguel de Cervantes)
Según la Real Academia Española de la Lengua los celos son: «la envidia de un bien ajeno o recelo de que el propio o pretendido llegue a ser alcanzado por otra persona» y sobre las relaciones de pareja: «la sospecha, inquietud y recelo de que la persona amada haya mudado o mude su cariño poniéndolo en otra»
Podemos considerar que los celos son una mezcla de distintas emociones como la ansiedad, preocupación, tristeza, angustia, odio, arrepentimiento, culpa, amargura, envidia…
Cierto grado de celos puede ser normal cuando se trata de una reacción comprensible y proporcional ante una infidelidad real o posible. El individuo mantiene su capacidad para dominar la situación sin verse sobrepasado por la misma y modifica sus pensamientos y reacciones cuando dispone de información nueva. Acepta la posibilidad de que su pareja puede preferir a otra persona, aunque esta idea le resulte dolorosa, y puede sobreponerse a la separación tras un periodo adaptativo
El episodio de celos se inicia con una reacción vegetativa intensa, el llamado «flash o acceso de celos»
Los celos patológicos se diferencian de los normales por su intensidad e irracionalidad y la existencia de la infidelidad no los excluye. Pueden clasificarse como neuróticos (no psicóticos) o de tipo psicótico
Los celos psicóticos o delirantes, también denominados «Síndrome de Otelo»
El DSM 5
Presencia de uno o más delirios cuyo tema central es que su cónyuge o amante le es infiel.
Nunca se ha cumplido el criterio A de esquizofrenia*.
Aparte del impacto del delirio o sus ramificaciones, el funcionamiento no está muy alterado y el comportamiento no es manifiestamente extravagante o extraño.
Si se han producido episodios maniacos o depresivos mayores han sido breves en comparación con la duración de los periodos delirantes.
El trastorno no puede ser atribuido a los efectos fisiológicos de una sustancia u otra afección médica y no se explica mejor por otro trastorno mental como el trastorno dismórfico corporal o el trastorno obsesivo compulsivo.
*Criterio A de esquizofrenia: Dos o mas de los síntomas siguientes, cada uno de ellos presente durante una parte significativa de tiempo durante un mes (o menos si se trató con éxito). Al menos uno de ellos ha de ser (1), (2) o (3):
(1) Delirios (2) Alucinaciones (3) Discurso desorganizado (4) Comportamiento muy desorganizado o catatónico (5) Síntomas negativos (es decir, expresión emotiva disminuida o abulia
Realizamos una revisión sistemática de material cinematográfico para estudiar los celos en el cine. Consultamos diversas fuentes bibliográficas y webs especializadas como
Como criterios de inclusión valoramos la existencia de celos patológicos como tema central o bien lo suficientemente relevante dentro de la trama argumental y una mínima calidad cinematográfica, con independencia del metraje, género nacionalidad, idioma o año de realización del film, sea de ficción o bien documental.
Excluimos las películas de animación y también las series, tan en boga en la actualidad.
Todas las películas fueron visualizadas y seleccionadas por consenso de los dos autores y de cada una de ellas recogimos las siguientes variables:
Año de realización
Nacionalidad
Dirección
Guión original o guión adaptado
Basada o no en hechos reales
Relevancia de los celos enfermizos en el corpus argumental de la filmografía de determinados/as directores/as
El médico como potencial paciente celópata
Desenlace argumental del celópata (suicidio, asesinato, internamiento hospitalario etc.)
Características del celoso: sexo, profesión, clase o nivel social, conciencia de enfermedad, patología asociada
Situación en la que se producen los celos, es decir si se trata de celos en la pareja sentimental, entre hermanos, profesionales…
Comportamiento del celópata
Creamos una base de datos en EXCEL y realizamos un estudio descriptivo de las variables.
Consultando las distintas bases de datos localizamos un total de 110 películas de las que excluimos 31 tras leer los resúmenes del guión y considerar que los celos no eran parte fundamental del argumento o bien estos podían ser considerados como normales. Con lo que analizamos un total de 79 films (
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Ewald André Dupont |
Alemania |
1925 |
Sentimental |
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Rupert Julian |
USA |
1925 |
Sentimental |
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Tod Browning |
USA |
1927 |
Sentimental |
||
King Vidor |
USA |
1931 |
Sentimental |
||
Jean Renoir |
Francia |
1931 |
Sentimental |
||
Marion Gering |
USA |
1932 |
Sentimental |
||
Arcady Boytler |
México |
1935 |
Sentimental |
||
Jean Renoir |
Francia |
1936 |
Sentimental, Fraternal |
||
Jean Renoir |
Francia |
1938 |
Sentimental |
||
Jean Renoir |
Francia |
1939 |
Sentimental |
||
John M. Stahl |
USA |
1940 |
Sentimental, fraternal |
||
Jacques Tourneur |
USA |
1942 |
Sentimental |
||
Orson Welles |
USA |
1942 |
Sentimental, familiar |
||
Otto Preminger |
USA |
1944 |
Sentimental |
||
Fritz Lang |
USA |
1945 |
Sentimental |
||
Mario Soffici |
Argentina |
1946 |
Sentimental |
||
Robert Siodmak |
USA |
1946 |
Sentimental, fraternal |
||
King Vidor |
USA |
1946 |
Sentimental, fraternal, doble |
||
Teuvo Tulio |
Finlandia |
1946 |
Sentimental, fraternal |
||
Henri-George Clouzot |
Francia |
1947 |
Sentimental |
||
Jean Negulesco |
USA |
1948 |
Sentimental |
||
André De Toth |
USA |
1948 |
Sentimental |
||
Roberto Rossellini |
Italia |
1949 |
Sentimental |
||
Edward Dmytryk |
RU |
1949 |
Sentimental |
||
Michael Gordon |
USA |
1950 |
Sentimental |
||
Orson Welles |
Marruecos |
1952 |
Sentimental |
||
Otto Preminger |
USA |
1952 |
Familiar |
||
Jacques Becquer |
Francia |
1952 |
Sentimental |
||
Luis Buñuel |
México |
1952 |
Sentimental |
||
Luis Buñuel |
México |
1953 |
Sentimental |
||
Nicholas Ray |
USA |
1953 |
Sentimental |
||
Manuel Mur Oti |
España |
1953 |
Sentimental |
||
Henry Hathaway |
USA |
1953 |
Sentimental |
||
Marcel Carné |
Francia |
1953 |
Sentimental |
||
King Vidor |
USA |
1953 |
Sentimental |
||
Fritz Lang |
USA |
1954 |
Sentimental |
||
Kenji Mizoguchi |
Japón |
1954 |
Sentimental, materno-filial |
||
Pietro Germi |
Italia |
1955 |
Sentimental |
||
Elia Kazan |
USA |
1955 |
Familiar, fraternal |
||
Otto Preminger |
USA |
1955 |
Sentimental |
||
Andrew L. Stone |
USA |
1956 |
Sentimental |
||
Douglas Sirk |
USA |
1956 |
Sentimental |
||
Gerd Oswald |
USA |
1958 |
Sentimental |
||
Luchino Visconti |
Italia |
1960 |
Sentimental, profesional, fraternal |
||
Stanley Kubrick |
RU |
1960 |
Sentimental |
||
Henri-George Clouzot |
Francia |
1960 |
Sentimental |
||
Claude Chabrol |
Francia |
1962 |
Sentimental |
||
Billy Wilder |
USA |
1964 |
Sentimental |
||
Antonio Pietrangeli |
Italia |
1964 |
Sentimental |
||
Jean-Luc Godard |
Francia |
1964 |
Sentimental |
||
Claude Chabrol |
Francia |
1968 |
Sentimental |
||
Robert Bresson |
Francia |
1969 |
Sentimental |
||
Claude Chabrol |
Francia |
1969 |
Sentimental |
||
Jacques Deray |
Francia |
1969 |
Sentimental, profesional |
||
Clint Eastwood |
USA |
1971 |
Sentimental |
||
Maurice Pialat |
Francia |
1972 |
Sentimental |
||
Francois Truffaut |
Francia |
1975 |
Sentimental |
||
Nagisa Oshima |
Japón |
1976 |
Sentimental |
||
Rainer W. Fassbinder |
RFA |
1977 |
Sentimental |
||
Maurice Pialat |
Francia |
1980 |
Sentimental |
||
Martin Scorsese |
USA |
1980 |
Sentimental |
||
Nicolas Roeg |
RU |
1980 |
Sentimental |
||
Eric Rohmer |
Francia |
1981 |
Sentimental |
||
Adrian Lyne |
USA |
1987 |
Sentimental |
||
Krzysztof Kieslowski |
Polonia |
1990 |
Sentimental |
||
Tony Scott |
USA |
1990 |
Sentimental |
||
Vicente Aranda |
España |
1991 |
Sentimental, doble |
||
Claude Chabrol |
Francia |
1994 |
Sentimental |
||
Adrian Lyne |
USA |
1997 |
Sentimental |
||
Neil Jordan |
USA |
1999 |
Sentimental, doble |
||
Vicente Aranda |
España |
1999 |
Sentimental |
||
Jean-Pierre Jeunet |
Francia |
2001 |
Sentimental |
||
Damián Szifrón |
Argentina |
2003 |
Sentimental |
||
Iciar Bollain |
España |
2003 |
Sentimental |
||
Fréderic Fonteyne |
Bélgica |
2004 |
Sentimental |
||
Kim Ki-duk |
Corea Sur |
2004 |
Sentimental |
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Kim Ki-duk |
Corea Sur |
2005 |
Sentimental |
||
Xavier Dolan |
Canadá |
2010 |
Sentimental |
||
Philippe Garrel |
Francia |
2013 |
Sentimental |
En la
Al ver el país de procedencia de los films destacan los Estados Unidos con 31, seguido de Francia con 21 y ya a mucha distancia Italia y España (
35 películas (un 44% del total) constituyen guiones originales. El resto, 44 films (56%), son guiones adaptados que tienen como obra de referencia auténticos clásicos de la literatura como Graham Greene (
Del total de films analizados, tan solo cuatro (5%) están basados en hechos reales:
Reseñar la relevancia de los celos enfermizos en el corpus argumental de determinados cineastas, con independencia de su nacionalidad, época, estilo …, así destacan Jean Renoir (con 4 films), Claude Chabrol (4), King Vidor (3), Otto Preminger (3), Orson Welles (2), Fritz Lang (2), Henri Georges Clouzot (2), Luis Buñuel (2), Maurice Pialat (2), Adrian Lyne (2), Vicente Aranda (2) y Kim Ki-Duk (2).
Respecto del desenlace del paciente celópata, se dispone de información de 31 del total de films analizados (39%), observando que es el suicidio el desenlace mayoritario (8 films), seguido de la reclusión en un centro penitenciario como respuesta a la comisión de actos delictivos (4). El fallecimiento del enfermo en circunstancias no completamente aclaradas está presente en 4 de los films, mientras que la mendicidad y el fallecimiento accidental suponen el destino del enfermo en 3 de los films analizados. El asesinato del celópata por la persona amada está presente en 2 de los films, al igual que sucede cuando dicho asesinato se ha cometido por una tercera persona. En menor medida, en tan solo una película el desenlace final fué la muerte del enfermo abatido por la policía en otra fué asesinado por la persona amada pero en legítima defensa, otros finales fueron la reclusion del celópata en un monasterio, su internamiento en una institución mental o un intento de suicidio.
Tan solo en 10 films tenemos información suficiente como para concluir cuantos de los personajes que son víctimas de celos enfermizos presentan conciencia de enfermedad. Tan solo 2/3 de dichos personajes parecen ser conscientes de tener un problema, de que sus celos no son normales, y tan solo dos de esos personajes, el encarnado por Charles Laughton en el film
Con respecto al género del paciente celópata, observamos que 56 son hombres (71% del total de films analizados) por 23 mujeres (29%),
La condición de enfermo celópata no distingue entre clases sociales, observando un predominio de la clase media, esto es 47 de los enfermos analizados (59 % del total), 7 entre la clase baja (9%) y hasta 25 entre la clase alta (32% del total). La enfermedad no distingue tampoco entre profesiones, observando la enfermedad en el campo de las artes (músicos, crítico de arte, profesores universitarios, escritor, cineasta, arquitecto, acróbata o artista circense), en el deporte (boxeador profesional), en la política (funcionario de estado), pero también algún marqués, magnate del petróleo, comandante de la Armada, ganadero, controladores de estación, jefe de estación, detective privado y hasta un mafioso.
De manera más bien anecdótica reseñar la presencia, en su condición también de potenciales pacientes, de 5 galenos que padecen de celos enfermizos, esto es así en
Respecto de la patología mental que de manera concomitante está presente en mayor o menor medida con la presencia de celotipia observamos el Complejo de Electra (más evidente en el film
Entre las formas de celotipia observadas, atendiendo a las personas implicadas, destaca con mucho, si se nos permite la expresión, una celotípia sentimental donde el personaje celópata, con mayor o menor motivo, ve amenazada su posesión de la persona amada. Esto lo observamos en hasta 66 de los 79 films analizados (84% del total). No obstante, conviene reseñar otras modalidades de celotipia observadas, como es la fraternal, presente en hasta 7 films del total (9%), donde los celos nacen de uno de los hermanos, siendo el motivo de los celos una tercera persona, con excepción del film
Entre los signos más evidentes derivados del comportamiento del enfermo celópata, observamos, en orden decreciente: violencia ejercida sobre la tercera persona (presente en 51 de los 79 films analizados), experimentación de emociones intensas y negativas como odio, culpa, ira, cólera, venganza … (42, 53%), comportamiento controlador sobre la persona amada (38, 48%), violencia de género (34, 43%), sentimiento de posesión o pertenencia de la persona amada (34, 43%), suspicacia, desconfianza hacia la persona amada (27, 34%), intranquilidad o ansiedad constantes derivadas de delirios de infidelidad (21, 27%), delirios persistentes y rígidos de estar siendo engañado (17, 22%), invasión de la privacidad o intimidad de la persona amada (13, 17%), baja autoestima, sentimientos de inferioridad y/o inseguridad (9, 11%), comorbilidad por abuso de sustancias tóxicas, siendo ésta en todos los casos el alcohol (4, 5%), insomnio, como signo precoz de enfermedad (4, 5%) y temor excesivo a perder a la persona amada (3, 4%).
La violencia ejercida sobre la tercera persona lo es mediante diversas formas, en orden decreciente: agresión física (presente en 14 films), asesinato (12), intento de asesinato (11), psicológica (10), venganza (1), profesional (1), económica (1) y chantaje (1). Por lo que respecta a los tipos de violencia de género ejercidos por el celópata observamos, también en orden decreciente: agresión física (presente en 11 films), asesinato (6), sexual (6), intento de asesinato (5), secuestro (4), difamación (1) y chantaje (1). La violencia psicológica resulta, obviamente, indisociable de cualquiera de los tipos referidos.
La mayoría de las películas analizadas (52) son francesas o norteamericanas, llamando la atención la nacionalidad marroquí de
Gran parte de los films fueron realizadas durante los años 1940-1960 quizás por la importancia que el cine negro tuvo en aquella época, jugando los celos un papel relevante en los guiones de aquellas películas.
Llama la atención que algunos realizadores han tratado en varias ocasiones el tema de los celos, incluso que dos directores tan importantes como Jean Renoir y Fritz Lang dirigieran versiones cinematográficas de
La conciencia de enfermedad es rara entre los pacientes celópatas de las películas analizadas lo que nos hablaría de la existencia de trastornos de fondo psicótico, aunque se presentan distintas alteraciones psicológicas y psiquiátricas en estos personajes. Esa nula conciencia de enfermedad convierte en irrelevante la condición o clase social del paciente celópata en cuanto a sus posibilidades de recuperación, toda vez que no siente la necesidad de hacer uso de los medios de que dispone para afrontar una enfermedad que tan solo existe para los demás
La violencia y el maltrato que acaba en suicidio y asesinato son precedidos casi siempre de acoso y chantaje.
Los médicos aparecen como enfermos celópatas o bien como terapeutas, no quedando muy bien retratados en su función de ayudar a los enfermos de celos ni a su entorno.
Entre los signos que evidencian un comportamiento celotípico, conviene destacar, aunque se observe en un porcentaje bajo de films (5%), la comorbilidad por abuso de sustancias tóxicas siendo ésta en todos los casos el alcohol. Esto nos lleva a plantear, como una explicación más que plausible, el hecho de que el alcohol sea una droga de consumo legal y por tanto muy accesible para cualquier persona mayor de edad.
Respecto de los tipos de violencia de género observados llama la atención la ausencia de un tipo de violencia de género extremadamente cruel y que hoy resulta de plena actualidad, esto es la violencia denominada vicaria, en especial la que se ejerce sobre menores de edad. Esto nos obliga a seguir investigando en la búsqueda de films preocupados por reflejar este tipo de violencia, toda vez que el cine constituye un medio inigualable como espejo de referencia de cualquier lacra social.
Nos resulta relevante la prevalencia del género masculino como enfermo celopata, lo cual entendemos se explica no tanto por una cuestión genética o de naturaleza, cuanto, por su rol fundamental a la hora de mantener la unidad familiar, por su papel preponderante en la toma de decisiones que afectan a la familia, todo ello con independencia del tipo de sociedad y momento de la historia analizados.
En tan solo uno de los 79 films analizados se hace referencia a los antecedentes familiares (en este caso abuso de alcohol y ascendientes violentos) del paciente. Sabemos que es frecuente el desarrollo de personalidades celotípicas en el seno de familias disfuncionales y/o con abuso de sustancias tóxicas y/o violencia de género o intrafamiliar. El paciente celópata con dichos antecedentes familiares termina por asumir como normales convivencias donde la infidelidad, la mentira, la violencia (en cualquiera de sus formas) o el abuso de sustancias toxicas son denominadores comunes. El hecho de que los films analizados, con la salvedad mencionada, no reflejen esta variable, entendemos que sumamente relevante, nos motiva a seguir investigando en la búsqueda de films que recojan dicha variable.
Nuestro trabajo ha sido, pensamos, una amplia recopilación de films que tratan el tema de los celos enfermizos. Por supuesto que no es completa por el difícil acceso a películas de determinadas épocas y nacionalidades, así como por la subjetividad a la hora de seleccionar las películas (aunque discutimos mucho entre nosotros) pero, aunque seguro que no están todas las que son, pensamos que sí que son todas las que están y creemos que el amplio listado de films que presentamos en la
La revisión y análisis de las películas relacionadas con temas médicos, así como el disponer de bases de datos donde rápidamente pudieran identificarse y localizarse, puede ser muy útil para la investigación y la docencia de la medicina por lo que se deberían realizar otros estudios profundizando en la visión cinematográfica de distintas patologías.