La transtextualidad en los títulos de crédito en «The human voice» (2020) de Pedro Almodóvar

Barra lateral del artículo

PDF EPUB HTML XML-Jats

ISSN online: 2172-9077

Prefijo Doi: 10.14201

Contenido principal del artículo

  • Virginia Hornero Campos
Virginia Hornero Campos
España
https://orcid.org/0000-0002-8746-1357
Núm. 23 (2021): Interacciones entre las prácticas audiovisuales del arte y la ciencia, Artículos de Investigación, Páginas 239-252
DOI: https://doi.org/10.14201/fjc202123239252
Derechos de autor Cómo citar

Resumen

The human voice (Almodóvar, P. 2020) trata sobre la soledad humana, concretamente la femenina, a través del drama y desesperación de una mujer que da todo lo que tiene para mantener su relación amorosa, pero que tampoco duda en cambiar lo que le queda. Estrenada en el Festival de Venecia, es quizás la obra del Pedro Almodóvar donde mejor se puede observar una relación simbiótica en la que la transtextualidad (término y teoría de Gerard Genette comúnmente utilizado en el ámbito literario) trasciende para generar un puzzle en el que el telón de apertura de los títulos de crédito, con una carga identitaria magnánima, dialogará bajo la creatividad de Stvdio Gatti, sobre la cinta del director manchego, sin matizarla ni zcomplementarla.
Ambas partes (títulos y cinta) conversarán de manera lúdica y transversal para des- embocar en la irremediable demostración de que los títulos de crédito en la obra fílmica de Pedro Almodóvar tienen un comportamiento transtextual inequívoco.

Palabras clave:

Títulos de crédito, Pedro Almodóvar, Juan Gatti, transtextualidad, adaptación

Descargas

La descarga de datos todavía no está disponible.

Detalles del artículo

Crossref
Scopus
Google Scholar
Europe PMC

Citas

Almodóvar, P. (2020). Entrevista a Pedro Almodóvar. eldiario.es [Youtube]. Recuperado de https://www.youtube.com/watch?v=27iLe-eaDHA

Bort, I. (2010). Nuevos paradigmas teóricos en las partículas narrativas de apertura y cierre de las series de televisión dramáticas norteamericanas contemporáneas, en Actas del II Congreso Internacional Latina de Comunicación Social. Universidad La Laguna, diciembre de 2010.

Bort, I. (2011). Pull Curtain Before Titles! por una definición y categorización tipológica de las secuencias de títulos de crédito cinematográficas, en Actas del IV Congreso internacional sobre análisis fílmico nuevas tendencias e hibridaciones de los discursos audiovisuales en la cultura digital contemporánea, Castellón, pp. 1101-1117.

Bort, I. (2012). Nuevos paradigmas en los telones del relato audiovisual contemporáneo. Partículas narrativas de apertura y cierre en las series de televisión dramáticas norteamericanas. (Tesis doctoral) Universitat Jaume I. Departament de Ciències de la Comunicació. Recuperado de http://hdl.handle.net/10803/81927

Branigan, E. (1984). Point of View in the Cinema: A Theory of Narration and Subjectivity in Classical Film. Berlín: Mouton Publishers.

Broullón Lozano, M. (2010). Claves hiperdiscursivas de la adaptación de La voz humana (Cocteau, J. 1948) a Mujeres al borde de un ataque de nervios (Almodóvar, P. 1988). Revista Internacional de Filología, Comunicación y sus Didácticas, n. 33, pp. 177-200. Recuperado de http://www.clubcultura.com/clubcine/clubcineastas/almodovar/esp/peli_mujeres5.htm

Castellani, J.P. (2008). Los títulos de crédito en el cine de Pedro Almodóvar: Un caso ejemplar Mujeres al borde de una crisis de nervios. Revista HAOL, nº 15, febrero, pp. 157-164. Recuperado de http://www.historia-actual.org/Publicaciones/index.php/haol/article/viewFile/241/229

Chatman, S. (1990). Historia y discurso. La estructura narrativa en la novela y el cine. Madrid: Taurus.

Codrington, A. (2003). Kyle Cooper (Monographics). New Haven: Yale University Press.

De la torre Espinosa, M. (2018). Adaptaciones teatrales en el cine de Pedro Almodóvar: Cocteau, Williams y Lorca. Revista de comunicación, 17, 2, pp. 101-124. Recuperado de https://doi.org/10.26441/RC17.2-2018-A4

Gamonal Arroyo, R. (2005). Títulos de crédito. Píldoras creativas del diseño gráfico en el cine. Icono14. Revista científica de comunicación y tecnologías emergentes, 3 (2), pp. 43-67. Recuperado de https://doi.org/10.7195/ri14.v3i2.418

Garlan, K. (1964). First things first Manifesto. London: The Guardian.

Genette, G. (1989). Palimpsestos: la literatura en segundo grado. Madrid: Taurus.

Haskin, P. (1996). Saul, Can You Make Me a Title? Film Quarterly. Fall, 10.?

Henderson, B. (1983). Tense, Mood and Voice in Film (notes after Genete). Film Quarterly, 36 n° 4, pp. 4-17. URL: http://www.jstor.org/stable/3697090

Inceer, M. (2007). An analysis of the opening credit sequence in film. (Senior Thesis), Submitted to the Department of Visual Studies in partial fulfillment of the requirements for the degree of Bachelor of Arts: University of Pennsilvania

Jameson, F. (1996). Teorías de la posmodernidad. Madrid: Editorial Trotta.?

Loma, E. (2011) Una cabecera singular en el cine español: Plácido [Luis García Berlanga, 1961] Una reflexión en su cincuentenario. Paperback nº 7. Recuperado de http://www.infolio.es/paperback/articulos/loma/placido.pdf

López, I. (2020). El significado nada inocente de las obras de arte en «La voz humana» de Pedro Almodóvar. El País. 23/10/2020. Recuperado de https://elpais.com/icon-design/2020-10-22/el-significado-nada-inocente-de-las-obras-de-arte-en-la-voz-humana-de-pedro-almodovar.html

Lubián, Y. (2013). Análisis de los títulos de crédito como micro-relato fílmico. Desde los inicios del cine a la influencia de Saul Bass. United Pc.

Poyato, P. (2021). Topografía de los sentimientos, intertextualidad y programas iconográficos en Julieta (Pedro Almodóvar, 2016). Fotocinema, nº 23, pp. 299-323. doi: https://doi.org/10.24310/Fotocinema.2021.v23i.12381

Ramírez Barredo, B. (2017). Los títulos de crédito. Marcas de las películas. Madrid: Universidad Complutense de Madrid. Recuperado de https://eprints.ucm.es/41930/1/T38581.pdf ?

Sánchez Galán, M. B. (2018). Los títulos de crédito como patrimonio fílmico. De documento fílmico a obra plástica. Fotocinema, 18, pp. 13-16. Recuperado de https://doi.org/10.24310/Fotocinema.2019.v0i18.5512

Stam, R., Burgoyne, R., Flitterman- Lewis, S. (1999). Nuevos conceptos de la teoría del cine, Barcelona: Paidós, pp. 231-240.