<?xml version="1.0" encoding="utf-8"?>
<!DOCTYPE article PUBLIC "-//NLM//DTD JATS (Z39.96) Journal Publishing DTD v1.1 20151215//EN" "JATS-journalpublishing1.dtd">
<article article-type="research-article" dtd-version="1.1" specific-use="sps-1.9" xml:lang="es" xmlns:mml="http://www.w3.org/1998/Math/MathML" xmlns:xlink="http://www.w3.org/1999/xlink">
<front>
<journal-meta>
<journal-id journal-id-type="publisher-id">jmm</journal-id>
<journal-title-group>
<journal-title>Journal of Medicine and Movies</journal-title>
<trans-title-group xml:lang="es">
<trans-title>Revista de Medicina y Cine</trans-title>
</trans-title-group>
<abbrev-journal-title abbrev-type="publisher">J. Med. Mov. / Rev. Med. Cine</abbrev-journal-title>
</journal-title-group>
<issn pub-type="epub">1885-5210</issn>
<publisher>
<publisher-name>Ediciones Universidad de Salamanca</publisher-name>
</publisher>
</journal-meta>
<article-meta>
<article-id pub-id-type="publisher-id">rmc.31629</article-id>
<article-id pub-id-type="doi">10.14201/rmc.31629</article-id>
<article-categories>
<subj-group subj-group-type="heading">
<subject>Art&#x00ED;culos</subject>
</subj-group>
</article-categories>
<title-group>
    <article-title>&#x00AB;<italic>Los Comedores de Patatas</italic>&#x00BB; de Vincent van Gogh, ejemplo visual de las carencias vitales durante la Revolución Industrial en Europa</article-title>
<trans-title-group>
<trans-title xml:lang="en">&#x00AB;The Potato Eaters&#x00BB; <italic>by Vincent van Gogh, a Visual Example of Vital Shortages during the Industrial Revolution in Europe</italic></trans-title>
</trans-title-group>
</title-group>
<contrib-group>
<contrib contrib-type="author" corresp="yes">
<name>
<surname>S&#x00C1;NCHEZ-FERN&#x00C1;NDEZ</surname>
<given-names>Luis V.</given-names>
</name>
<xref ref-type="aff" rid="aff1"><sup>1</sup></xref>
<xref ref-type="corresp" rid="c1"/>
<bio>
<fig>
<graphic xmlns:xlink="http://www.w3.org/1999/xlink" xlink:href="fig-1-31629.jpg"/>
</fig>
<p>Luis Vicente S&#x00E1;nchez Fern&#x00E1;ndez, Profesor asociado de Historia de la Medicina e Introducci&#x00F3;n a la Medicina en la Facultad de Medicina (Universidad de Oviedo) y M&#x00E9;dico del SESPA (Servicio de Atenci&#x00F3;n Continuada y Urgencias), mantiene una l&#x00ED;nea de investigaci&#x00F3;n sobre el siglo XIX en Asturias en lo que respecta a los problemas socio-sanitarios del proletariado.</p>
</bio>
</contrib>
<contrib contrib-type="author">
<name>
<surname>SU&#x00C1;REZ-CIENFUEGOS</surname>
<given-names>Ana Isabel</given-names>
</name>
<xref ref-type="aff" rid="aff2"><sup>2</sup></xref>
</contrib>
<contrib contrib-type="author">
<name>
<surname>COBO-BARQU&#x00CD;N</surname>
<given-names>Juan C.</given-names>
</name>
<xref ref-type="aff" rid="aff3"><sup>3</sup></xref>
</contrib>
<contrib contrib-type="author">
<name>
<surname>GARC&#x00CD;A-FERN&#x00C1;NDEZ</surname>
<given-names>Javier</given-names>
</name>
<xref ref-type="aff" rid="aff4"><sup>4</sup></xref>
</contrib>
<contrib contrib-type="author">
<name>
<surname>NERI-VELA</surname>
<given-names>Rolando</given-names>
</name>
<xref ref-type="aff" rid="aff5"><sup>5</sup></xref>
</contrib>
<aff id="aff1">
<label><sup>1</sup></label>
<institution content-type="original">Facultad de Medicina de la Universidad de Oviedo, SESPA (Espa&#x00F1;a)</institution>
<institution content-type="orgname">Facultad de Medicina de la Universidad de Oviedo</institution>
<institution content-type="orgdiv1">SESPA</institution>
<country country="ES">Espa&#x00F1;a</country>
</aff>
<aff id="aff2">
<label><sup>2</sup></label>
<institution content-type="original">Servicio de Urgencias HUCA (SESPA) (Espa&#x00F1;a)</institution>
<institution content-type="orgname">Servicio de Urgencias HUCA (SESPA)</institution>
<country country="ES">Espa&#x00F1;a</country>
</aff>
<aff id="aff3">
<label><sup>3</sup></label>
<institution content-type="original">Centro de Salud de Quir&#x00F3;s (SESPA) (Espa&#x00F1;a)</institution>
<institution content-type="orgname">Centro de Salud de Quir&#x00F3;s (SESPA)</institution>
<country country="ES">Espa&#x00F1;a</country>
</aff>
<aff id="aff4">
<label><sup>4</sup></label>
<institution content-type="original">Centro de Salud de Otero (SESPA) (Espa&#x00F1;a)</institution>
<institution content-type="orgname">Centro de Salud de Otero (SESPA)</institution>
<country country="ES">Espa&#x00F1;a</country>
</aff>
<aff id="aff5">
<label><sup>5</sup></label>
<institution content-type="original">Universidad M&#x00E9;dico Naval de la Armada de M&#x00E9;xico (M&#x00E9;xico)</institution>
<institution content-type="orgname">Universidad M&#x00E9;dico Naval de la Armada de M&#x00E9;xico</institution>
<country country="MX">M&#x00E9;xico</country>
</aff>
</contrib-group>
<author-notes>
<corresp id="c1">Autor para correspondencia: Luis V. S&#x00E1;nchez Fern&#x00E1;ndez <email>sanchezvicente@uniovi.es</email></corresp>
</author-notes>
<pub-date publication-format="electronic" date-type="pub">
<day>01</day>
<month>12</month>
<year>2023</year>
</pub-date>
<pub-date publication-format="electronic" date-type="collection">
<year>2023</year>
</pub-date>
<volume>19</volume>
<issue>4</issue>
<fpage>363</fpage>
<lpage>371</lpage>
<history>
<date date-type="received">
<day>07</day>
<month>11</month>
<year>2022</year>
</date>
<date date-type="accepted">
<day>11</day>
<month>04</month>
<year>2023</year>
</date>
</history>
<permissions>
<copyright-statement>&#x00A9; 2023 Ediciones Universidad de Salamanca</copyright-statement>
<copyright-year>2023</copyright-year>
    <license license-type="open-access" xlink:href="https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.es" xml:lang="es">
        <license-p>CC BY-NC-SA Atribuci&#x00F3;n-NoComercial-CompartirIgual 4.0 Internacional</license-p>
    </license>
</permissions>
<abstract>
<title><bold>Resumen</bold></title>
<p>El cuadro al &#x00F3;leo de Vincent van Gogh <italic>Los comedores de patatas</italic> tiene una riqueza expresiva &#x00FA;nica. Representa a su vez una de las preocupaciones del pintor y que no era otra que las malas condiciones de vida de la gente que habitaba en la escala m&#x00E1;s baja de la sociedad: los agricultores y el proletariado. Estampa visual que nos sirve perfectamente para entender la dureza de estas personas condenadas a mantenerse en la miseria m&#x00E1;s absoluta por la escasez retributiva de los responsables pol&#x00ED;ticos durante la fase de afianzamiento de la <italic>Revoluci&#x00F3;n industrial</italic> alemana y extensible a toda Europa.</p>
</abstract>
<trans-abstract xml:lang="en">
<title><bold>Summary</bold></title>
<p>Vincent van Gogh's oil painting <italic>The Potato Eaters</italic> has a unique expressive richness. In turn, it represents one of the painter's concerns and that was none other than the poor living conditions of the people who lived on the lowest scale of society: farmers and the proletariat. Visual print that perfectly serves us to understand the hardness of these people condemned to stabilize in the most absolute misery due to the scarcity of remuneration of political leaders during the consolidation phase of the German Industrial Revolution and extendable to all of Europe.</p>
</trans-abstract>
<kwd-group xml:lang="es">
<title><bold><italic>Palabras clave:</italic></bold></title>
<kwd>Van Gogh</kwd>
<kwd>patatas</kwd>
<kwd>proletariado</kwd>
<kwd>revoluci&#x00F3;n industrial</kwd>
</kwd-group>
<kwd-group xml:lang="en">
<title><bold>Keywords:</bold></title>
<kwd>Van Gogh</kwd>
<kwd>potato</kwd>
<kwd>proletariat</kwd>
<kwd>industrial revolution</kwd>
</kwd-group>
</article-meta>
</front>
<body>
<disp-quote>
<p>Al profesor Agust&#x00ED;n Hidalgo Balsera, <italic>in memoriam</italic></p>
</disp-quote>
<p>Vincent van Gogh (1853-1890) naci&#x00F3; en la peque&#x00F1;a aldea de Groot Zundert (Brabante holandesa). El matrimonio tuvo seis hijos, cinco vivos: Anna, Theo, Elizabeth, Wilhelmine, Cornelius y uno que falleci&#x00F3; antes de nacer &#x00E9;l y que recibi&#x00F3; tambi&#x00E9;n el nombre de Vincent. Su padre, Theodorus, era pastor protestante. A los diecis&#x00E9;is a&#x00F1;os un t&#x00ED;o suyo lo coloc&#x00F3; como dependiente en la Galer&#x00ED;a de arte Goupil, de La Haya. En 1870 un grupo de pintores de diversas regiones de Holanda escogi&#x00F3; esta misma ciudad como punto de reuni&#x00F3;n. Artistas, entre los cuales ya estaba el joven Vincent, que se inspiraban en la antigua pintura nacional dirigiendo su atenci&#x00F3;n al paisaje y a la vida de los campesinos<sup><xref ref-type="bibr" rid="ref-1-31629">1</xref></sup>.</p>
<p>En 1873 se traslad&#x00F3; a la sucursal de Londres, capital que conoc&#x00ED;a por las obras de Charles Dickens (1812-1870) y ciudad en la que se enamor&#x00F3; de Eugenia Loyer, hija de su casera, y que acabar&#x00ED;a en una importante desilusi&#x00F3;n. Como consecuencia de esta negativa entr&#x00F3; en una depresi&#x00F3;n y lo enviaron a Par&#x00ED;s, momento en el que se centr&#x00F3; en la religi&#x00F3;n con cierta dosis de fanatismo<sup><xref ref-type="bibr" rid="ref-2-31629">2</xref></sup>.</p>
<p>Tres a&#x00F1;os despu&#x00E9;s lo despidieron. Para sobrevivir regres&#x00F3; a su pa&#x00ED;s, acept&#x00F3; el empleo como dependiente en una librer&#x00ED;a de Dordrecht y se refugi&#x00F3; en el estudio de la <italic>Biblia,</italic> desarrollando con ello sentimientos religiosos y sociales. En la misma l&#x00ED;nea, agudiz&#x00F3; su nivel lector, sus autores preferidos: Harriet Beecher Stowe, Charles Dickens, Keats, Eliot, Hugo y Renan, Zola, los hermanos Goncourt, los folletines de Octave Feuillet y de Richepin, Loti, Honor&#x00E9; Balzac, Dostoievski, Mallarm&#x00E9; y por las tragedias griegas.</p>
<p>Por esta &#x00E9;poca consigui&#x00F3; ser admitido en un centro de evangelizaci&#x00F3;n en Laecken, cerca de Bruselas, que formaba a j&#x00F3;venes predicadores. En 1878 fue destinado a una de las zonas m&#x00E1;s tristes y miserables de los <italic>Corons</italic> de B&#x00E9;lgica, donde vivi&#x00F3; las duras condiciones de vida de los mineros, vi&#x00E9;ndolos &#x00AB;curtidos y envejecidos antes de tiempo&#x00BB;, en el momento del despegue de la Revoluci&#x00F3;n industrial. Este proceso consta de dos aspectos contrapuestos: una burgues&#x00ED;a industrial que se enriquece y un proletariado que recibe un m&#x00ED;sero jornal con el que no puede vivir; lo que favorece el comienzo de las huelgas obreras<sup><xref ref-type="bibr" rid="ref-3-31629">3</xref></sup>.</p>
<p>Empatiz&#x00F3; tanto con este entorno laboral que escoge libremente vivir en la misma miseria, en una choza e incluso, en un intento de solidaridad con los mineros, les reparti&#x00F3; las escasas pertenencias que ten&#x00ED;a. Por su comportamiento lo denunciaron a las autoridades. El inspector baraj&#x00F3; la posibilidad de una locura m&#x00ED;stica y no le renov&#x00F3; el puesto. Sin embargo, Van Gogh, lejos de arredrarse, se mantuvo firme en la visi&#x00F3;n sobre la naturaleza, el campesinado y el mundo obrero, inspir&#x00E1;ndose en pintores realistas de la talla de Jean Fran&#x00E7;ois Millet (1814-1875), Gustave Courbet (1819-1877), Honor&#x00E9; Daumier (1808-1879) y V&#x00ED;ctor-Eug&#x00E8;ne Delacrix (1798-1863) al haber tratado todos ellos en sus obras a campesinos, obreros y artesanos, retratando su forma de vida tan austera. Tanto inter&#x00E9;s tom&#x00F3; en este asunto que lleg&#x00F3; a manifestar</p>
<disp-quote>
<p>La dura realidad se impone, asimismo, en las escenas de trabajo, donde los agricultores aparecen retratados en atm&#x00F3;sferas opresoras, sufrientes, casi siempre encorvados, cargados, entregados a la rudeza de la vida que les ha tocado en suerte. Pr&#x00E1;cticamente todo es penuria, y en ella, como en un barro denso y profundo, los labradores han hundido sus ra&#x00ED;ces sin posibilidad de echarlas en otro lugar. Para que, entonces, levantar la cabeza, si apenas hay luz en el horizonte<sup><xref ref-type="bibr" rid="ref-4-31629">4</xref></sup>.</p>
</disp-quote>
<p>En 1880 emprendi&#x00F3; viaje para Bruselas: quer&#x00ED;a ser pintor. Cinco a&#x00F1;os despu&#x00E9;s regres&#x00F3; al hogar paterno en Nuenen, una regi&#x00F3;n de turberas, y eriales, canales y miseria; ciudad donde sigue pintando a campesinos y tejedores. En 1886 se matricul&#x00F3; en la Academia de Bellas Artes de Amberes; un nuevo enfrentamiento con los profesores lo motiv&#x00F3; a desplazarse a Par&#x00ED;s donde mantuvo contactos con Toulouse-Lautrec, Claude Monet, Auguste Rodin, Pissarro o Henri Matisse. Por una gran inestabilidad emocional se refugi&#x00F3; en las prostitutas y ser&#x00E1; una de ellas, Rachel, a quien env&#x00ED;e su propia oreja despu&#x00E9;s de una discusi&#x00F3;n con Paul Gauguin (1848-1903) en diciembre de 1888.</p>
<p>Su hermana menor, Elizabeth, nos esboza unas pistas interesantes sobre su car&#x00E1;cter dif&#x00ED;cil y un temperamento fuerte al afirmar que era:</p>
<disp-quote>
<p>M&#x00E1;s robusto que espigado, con la espalda encorvada a causa de la mala costumbre de inclinar la cabeza hacia adelante; los cabellos cortos bajo un sombrero de paja que resguardaba su extra&#x00F1;o rostro; las cejas fruncidas en un gesto de intensa meditaci&#x00F3;n bajo la frente ligeramente arrugada; los ojos peque&#x00F1;os, a veces azules, a veces verdosos.</p>
</disp-quote>
<p>Van Gogh pint&#x00F3; al menos diecis&#x00E9;is cuadros con campesinos y patatas, de los cuales destacamos tres, al respecto en los que consigue cerrar el ciclo: sembrar, sacar y comer: C<italic>ampesinos sembrando patatas</italic> (1885), <italic>Campesinas sacando patatas</italic> (1885) y <italic>Los comedores de patatas</italic> (1885) (<xref ref-type="fig" rid="fig-1-31629">foto 1</xref>). Asunto de suma importancia para &#x00E9;l, pues dec&#x00ED;a que:</p>
<disp-quote>
<p>Pintar la vida de un campesino es un asunto serio y me sentir&#x00ED;a culpable si no procurase hacer cuadros que despierten serias reflexiones<sup><xref ref-type="bibr" rid="ref-5-31629">5</xref></sup>.</p>
</disp-quote>
<fig id="fig-1-31629">
<label><bold>Foto 1</bold>.</label>
<caption><title>Los comedores de patatas</title></caption>
    <graphic xmlns:xlink="http://www.w3.org/1999/xlink" xlink:href="fig-2-31629.jpg"/>
    <p>Fuente: <ext-link ext-link-type="uri" xlink:href="https://pinturaypoemas.com/los-comedores-de-patatas-van-gogh/">pinturaypoemas.com/los-comedores-de-patatas-van-gogh/</ext-link></p>
</fig>
<p>La &#x00FA;ltima creaci&#x00F3;n citada, la m&#x00E1;s impactante de todas fue pintada en Nuenen, y siguiendo las recomendaciones de Hidalgo y Cantabrana<sup><xref ref-type="bibr" rid="ref-6-31629">6</xref></sup>, indicamos que se trata de una familia de cinco miembros, representada como un conjunto de cabezas un tanto caricaturizadas y demacradas alrededor de una mesa a la hora de cenar, en concreto las siete de la tarde, ingiriendo patatas a la espera de tomar una taza de malta. Espacio de tiempo de reposo y de recuperaci&#x00F3;n de su dura tarea. El tono negro, marr&#x00F3;n y ocre, juntamente con la luz de baja intensidad procedente de una l&#x00E1;mpara de petr&#x00F3;leo colgada del techo, que ilumina con mayor intensidad la comida, consigue un entorno l&#x00F3;brego. La mesa peque&#x00F1;a y baja y la nula comunicaci&#x00F3;n verbal entre los comensales incrementa la desaz&#x00F3;n visual. La mirada impactante de la campesina que se dirige al rostro taciturno del var&#x00F3;n, posiblemente marido, crea una transfiguraci&#x00F3;n que nos provoca dulzura y dolor a la vez; los huesudos dedos de las manos nos hablan sin palabras de la comida escasa y mon&#x00F3;tona para el trabajo f&#x00ED;sico desarrollado. En definitiva, este lienzo expresa un ambiente austero que encaja cumplidamente bien con la <italic>cuesti&#x00F3;n social</italic> existente.</p>
<p>Los pintores &#x00C9;mile Bernard (1868-1941) y Camille Pisarro (1830-1903) lo animaron por su originalidad y buen hacer. Sin embargo, de manera general recibi&#x00F3; malas cr&#x00ED;ticas. A pesar de este rev&#x00E9;s le comunic&#x00F3; a su hermano Theo que se encontraba muy satisfecho porque</p>
<disp-quote>
<p>Quise conscientemente dar la idea de esta gente que, bajo la luz de la l&#x00E1;mpara, come patatas con las mismas manos, las mismas que mete en el plato, con las que ha trabajado la tierra. Mi cuadro, pues, exalta el trabajo manual y la comida que ellos, por s&#x00ED; mismos, se han ganado tan honradamente<sup><xref ref-type="bibr" rid="ref-7-31629">7</xref></sup>.</p>
</disp-quote>
<p>Van Gogh, cr&#x00ED;tico y defensor de los oprimidos, con esta simple disertaci&#x00F3;n nos demuestra que ten&#x00ED;a raz&#x00F3;n; y el arte -en palabras de Albert Camus (1913-1960) en su ensayo <italic>El hombre rebelde</italic>, 1951-, crea y recrea la realidad<sup><xref ref-type="bibr" rid="ref-8-31629">8</xref></sup>. En esta ocasi&#x00F3;n a&#x00F1;adimos que incluso la supera, de ah&#x00ED; que la tragedia que nos expone el pintor seamos capaces de traducirla en una belleza dolorosa.</p>
<p>En 1956 se rod&#x00F3; una pel&#x00ED;cula sobre este genio basada en la biograf&#x00ED;a novelada de Irving Stone, 1934, titulada <italic>Lust for life</italic>, traducida en Espa&#x00F1;a como <italic>El loco del pelo rojo</italic>, para Hispanoam&#x00E9;rica se busc&#x00F3; <italic>Sed de vivir</italic>. Su director fue Vincente Minnelli y el actor principal que le dio vida se lo encargaron expresamente a Kirk Douglas por su parecido. En esta cinta, rodada en escenario reales, queda perfectamente reflejada la ansiedad, el perfeccionismo en la pintura, la sensaci&#x00F3;n de fracaso permanente, la inadaptaci&#x00F3;n e incomprensi&#x00F3;n social, as&#x00ED; como el sentimiento de soledad mantenido que lo abocaron a la locura. Igualmente, destacamos como su hermano Theo lo ayud&#x00F3; durante toda su vida con un gran apoyo an&#x00ED;mico y como respaldo econ&#x00F3;mico incondicional all&#x00ED; donde estuviese (Holanda, Arl&#x00E9;s o Par&#x00ED;s); posiblemente la &#x00FA;nica persona que entendi&#x00F3; su particular locura, tanto que ante el fatal desenlace le escribi&#x00F3; una carta a su mujer destacando que con su muerte &#x00AB;hab&#x00ED;a encontrado la paz que jam&#x00E1;s hab&#x00ED;a podido hallar en la tierra&#x00BB;<sup><xref ref-type="bibr" rid="ref-9-31629">9</xref></sup>.</p>
<p><italic>El C&#x00ED;rculo de Cr&#x00ED;ticos de Nueva York</italic> otorg&#x00F3; en 1956 a Kirk Douglas la categor&#x00ED;a de mejor actor y la <italic>National Boar of Review</italic> de ese mismo a&#x00F1;o incluy&#x00F3; a la pel&#x00ED;cula en el grupo de los diez mejores filmes. En 1957 Kirk Douglas consigui&#x00F3; el Premio Globo de Oro por dicha interpretaci&#x00F3;n y Anthony Quinn gan&#x00F3; el Premio &#x00D3;scar al mejor actor secundario de 1957.</p>
<fig id="fig-2-31629">
<caption><title>Cartel espa&#x00F1;ol</title></caption>
    <graphic xmlns:xlink="http://www.w3.org/1999/xlink" xlink:href="fig-3-31629.jpg"/>
</fig>
<sec id="sec-1-31629">
<title><bold>La historia de la patata</bold></title>
<p>Este alimento con el nombre cient&#x00ED;fico <italic>Solanum tuberosum L</italic>., de la familia de las <italic>Solan&#x00E1;ceas</italic>, es un tub&#x00E9;rculo que crece debajo de la tierra y que se cultivaba en el territorio del Per&#x00FA; preincaico en altura, all&#x00ED; donde no pueden sembrar ma&#x00ED;z desde hace unos 8.000 a&#x00F1;os<sup><xref ref-type="bibr" rid="ref-10-31629">10</xref></sup>. Los primeros europeos que lo probaron fueron los soldados del explorador espa&#x00F1;ol Gonzalo Jim&#x00E9;nez de Quesada (1509-1579) en 1537. No obstante, su valedor m&#x00E1;s importante fue Pedro Cieza de Le&#x00F3;n (1520-1554), quien la trajo, acompa&#x00F1;ado de ma&#x00ED;z, a Sevilla alrededor de 1560. Unas referencias muy interesantes sobre el encuentro de la patata por parte de los espa&#x00F1;oles se pueden encontrar en: Francisco L&#x00F3;pez de G&#x00F3;mara (1511-1566) en su <italic>Historia general de las Indias</italic>, 1552; Agust&#x00ED;n de Z&#x00E1;rate (1514-1560) con la obra <italic>Historia del descubrimiento y conquista de las provincias del Per&#x00FA;</italic>, 1555; Pedro Cieza (1520-1554) al publicar <italic>Cr&#x00F3;nica del Per&#x00FA;</italic> en 1553; Jos&#x00E9; de Acosta (1504-1500) y su libro <italic>Historia natural y moral de las Indias</italic>, 1590 y Fray Antonio V&#x00E1;zquez de Espinosa con la impresi&#x00F3;n titulada <italic>Compendio y descripci&#x00F3;n de las Indias Occidentales</italic>,1622. Planta, por otra parte, considerara en Europa como ornamental hasta que el farmac&#x00E9;utico franc&#x00E9;s Antoine Auguste Parmentier (1737-1813), prisionero de los alemanes en la Guerra Franco-Prusiana descubri&#x00F3; sus propiedades nutritivas, y m&#x00E1;s si se le a&#x00F1;ad&#x00ED;a mantequilla y leche, hecho que dio a conocer en Par&#x00ED;s en 1789 con el volumen <italic>Trait&#x00E9; sur la culture et les usages de pommes de terre</italic>; pur&#x00E9; que lleg&#x00F3; a las mesas de las gentes nobles con lo cual perdi&#x00F3; el halo o maldici&#x00F3;n de comida para pobres; cuesti&#x00F3;n que favoreci&#x00F3; su extensi&#x00F3;n desde Francia por todo el mundo occidental<sup><xref ref-type="bibr" rid="ref-11-31629">11</xref></sup>.</p>
<p>Es posible que la patata, por su cultivo intensivo desde principios del siglo XIX dando de comer al proletariado, y la m&#x00E1;quina de vapor de James Watt (1736-1819) hayan sido dos puntos claves para la revoluci&#x00F3;n agr&#x00ED;cola e industrial, primero inglesa y poco tiempo despu&#x00E9;s, europea. En la actualidad es uno de los principales alimentos del ser humano. No obstante, debemos de recordar que entre 1845 y 1851 el hongo <italic>Phytophthora infestans</italic> perteneciente a la clase <italic>Oomycetes</italic> da&#x00F1;&#x00F3; seriamente las plantaciones en toda Europa. La m&#x00E1;xima intensidad recay&#x00F3; sobre Irlanda provocando la muerte de un mill&#x00F3;n de personas; adem&#x00E1;s otros tantos tuvieron que emigrar mayoritariamente hacia Am&#x00E9;rica<sup><xref ref-type="bibr" rid="ref-12-31629">12</xref></sup>. La raz&#x00F3;n &#x00FA;ltima fue debido a la colonizaci&#x00F3;n inglesa desde el siglo XVI; pa&#x00ED;s que neutraliz&#x00F3; todo tipo de industria de tal manera que a los irlandeses para sobrevivir no les qued&#x00F3; m&#x00E1;s remedio que basar su econom&#x00ED;a en el cultivo de la tierra y en especial el de las papas. En este escenario de extrema necesidad el mildi&#x00FA; de la patata arruin&#x00F3; las cosechas de varios a&#x00F1;os; con la poblaci&#x00F3;n inmersa bajo el &#x00AB;hambre de la patata&#x00BB; y la miseria el pa&#x00ED;s dominador se limit&#x00F3; a poner una vigilancia militar para impedir la sublevaci&#x00F3;n vecinal. Destacamos que con esta oposici&#x00F3;n por parte de Inglaterra hizo renacer el esp&#x00ED;ritu independentista y el odio a los ingleses; as&#x00ED; se crearon sociedades secretas como &#x00AB;La Hermandad Republicana de Irlanda en Nueva York&#x00BB; (&#x00AB;Fenians&#x00BB;). Esto es, el qermen del grupo terrorista &#x00AB;IRA&#x00BB;<sup><xref ref-type="bibr" rid="ref-13-31629">13</xref></sup>.</p>
</sec>
<sec id="sec-2-31629">
<title><bold>Contexto social</bold></title>
<p>La Revoluci&#x00F3;n industrial surgi&#x00F3; en Gran Breta&#x00F1;a entre 1750 y 1820, movimiento que representa una nueva modalidad de generar riqueza que se extendi&#x00F3; posteriormente por Francia, B&#x00E9;lgica y Alemania para terminar expandi&#x00E9;ndose por todo el mundo modificando el modo de vida de los individuos. Etapa que puso el punto final a la econom&#x00ED;a preindustrial a base de una riqueza que giraba en torno a una agricultura con una tecnolog&#x00ED;a deficiente que provocaba crisis de subsistencia, brotes de enfermedades epid&#x00E9;micas y alta mortalidad; como ejemplo destacamos que la esperanza de vida no superaba los 30 a&#x00F1;os.</p>
<p>Las innovaciones m&#x00E1;s importantes fueron el uso de nuevos materiales (hierro y acero) elaborados con carb&#x00F3;n de piedra y con el uso de las m&#x00E1;quinas de vapor, cuestiones que propiciaron una mecanizaci&#x00F3;n de la industria y la llegada a las ciudades de una mano de obra que abandonaba las aldeas buscando un futuro mejor en la industria textil, en la sider&#x00FA;rgica y en la metal&#x00FA;rgica. Situaci&#x00F3;n aprovechada por los empresarios al contar con una oferta de mano de obra libre y barata que determin&#x00F3; una considerable miseria en el proletariado por los bajos sueldos y que finaliz&#x00F3; en una aut&#x00E9;ntica lucha de clases. En la misma l&#x00ED;nea destacamos la transformaci&#x00F3;n en los medios de transporte, especialmente la navegaci&#x00F3;n y el ferrocarril y que a la postre favoreci&#x00F3; el desarrollo del comercio. En lo que respecta al campo los terratenientes y los nuevos burgueses monopolizaron la tierra que era cultivada por arrendatarios que apenas pod&#x00ED;an sobrevivir. No obstante, a finales del siglo XVIII y principios del XIX merced a las reformas agr&#x00ED;colas se increment&#x00F3; la producci&#x00F3;n de alimentos gracias a la rotaci&#x00F3;n cuatrienal de cultivos. La cadencia era: primer sembrado con trigo; segundo a base de tub&#x00E9;rculos (patatas y nabos); tercera deb&#x00ED;a de ser con cereales de primavera y leguminosas y en la cuarta exclusivamente con forrajeras (alfalfa, tr&#x00E9;bol, colza y l&#x00FA;pulo). De esta manera las plantas no desgastaban el suelo y se permit&#x00ED;an una mejor nitrogenizaci&#x00F3;n del terreno. As&#x00ED; mismo, los campesinos comenzaron a usar fertilizantes qu&#x00ED;micos (los superfosfatos)<sup><xref ref-type="bibr" rid="ref-14-31629">14</xref></sup>.</p>
<p>Este novedoso proceso fabril provoc&#x00F3; en un primer momento una disminuci&#x00F3;n de la talla de las personas; aspecto que se recuper&#x00F3; con la entrada del siglo XX. Esto es as&#x00ED; porque la estatura se encuentra determinada por la alimentaci&#x00F3;n y como sabemos al inicio de este proceso la comida ofertada era de baja calidad, puesto que se limitaba a pan, patatas y tocino. Para abaratar costes los productores adulteraban los alimentos; ejemplo: pan con alumbre y leche rebajada con agua<sup><xref ref-type="bibr" rid="ref-15-31629">15</xref></sup>. Adem&#x00E1;s, exist&#x00ED;a una clara explotaci&#x00F3;n laboral general y espec&#x00ED;fica en el rango infanto-juvenil. Si a&#x00F1;adidos que el proletariado viv&#x00ED;a en barrios marginales donde reinaba el hacinamiento, la insalubridad y la mortalidad no debe de extra&#x00F1;arnos el deterioro en el nivel de &#x00AB;vida biol&#x00F3;gica&#x00BB; de la clase trabajadora. Los datos nos indican que la altura disminuy&#x00F3; cerca de 3 cent&#x00ED;metros; concretamente en Alemania entre 1879 y 1885 lleg&#x00F3; a haber 2,2 cent&#x00ED;metros de desfase<sup><xref ref-type="bibr" rid="ref-16-31629">16</xref></sup>.</p>
<p>Realidad que se explica analizando la historia del pa&#x00ED;s; de esta manera sabemos de la p&#x00E9;rdida de influencia de Alemania tras la derrota de Prusia frente a la Francia de Napole&#x00F3;n Bonaparte en 1806 (batallas de Jena y de Auerstaedt). Esta deriva motiv&#x00F3; la reforma Stein-Hardenderg (Karl Freiherr von Stein y Karl August von Hardenberg) llevada a cabo entre 1807 y 1819 por la cual se aboli&#x00F3; la servidumbre personal, con ello el siervo y sus hijos quedaban libres de servir a su se&#x00F1;or. Sin embargo, la tierra qued&#x00F3; en poder de los terratenientes que permitieron que los colonos se quedasen a vivir all&#x00ED; a cambio de mantener muy pocos derechos y con la obligaci&#x00F3;n de entregar una exacci&#x00F3;n en dinero o en especie; disposici&#x00F3;n que provoc&#x00F3; que el rentista quedase en mera subsistencia. El segundo tratado de Tilsit, 1087, desmembr&#x00F3; el reino con una p&#x00E9;rdida de la mitad de su territorio, el pa&#x00ED;s tuvo que asumir el pago de fuertes sumas de dinero en concepto de reparaci&#x00F3;n de guerra y se les excluy&#x00F3; del c&#x00ED;rculo de grandes potencias europeas. Era, por tanto, una racionalizaci&#x00F3;n de la administraci&#x00F3;n para recobrar los m&#x00E1;rgenes presupuestarios<sup><xref ref-type="bibr" rid="ref-17-31629">17</xref></sup>. De esta manera el Junker, miembros de la antigua nobleza de Prusia, domin&#x00F3; el pa&#x00ED;s a largo del siglo XIX y principios del XX. A partir de 1848 la desesperaci&#x00F3;n y el resentimiento de los campesinos se increment&#x00F3; y ante los escasos avances conseguidos con las protestas un n&#x00FA;mero significativo emprendi&#x00F3; la marcha hacia las ciudades en busca de un trabajo fabril; otros tomaron una medida m&#x00E1;s dr&#x00E1;stica: emigraron a Am&#x00E9;rica<sup><xref ref-type="bibr" rid="ref-18-31629">18</xref></sup>.</p>
<p>Las carencias econ&#x00F3;micas de estos asalariados causaron dos enfermedades espec&#x00ED;ficas de la propia Revoluci&#x00F3;n industrial: alcoholismo y tuberculosis e influyeron en un aumento significativo de la mortalidad especialmente en la edad infantil y que pueden ser motivo de otros art&#x00ED;culos.</p>
</sec>
<sec id="sec-3-31629" sec-type="conclusions">
<title><bold>Conclusi&#x00F3;n</bold></title>
<p>Los cuadros que se citan, pero especialmente <italic>Los comedores de patatas,</italic> reflejan una gran verdad vivida por el campesinado alem&#x00E1;n durante la llamada Segunda Revoluci&#x00F3;n Industrial y que es extrapolable al resto de proletarios europeos. La sensibilidad e inteligencia del pintor postimpresionista neerland&#x00E9;s Vicent van Gogh as&#x00ED; lo demuestra conjugando tanto el arte como las carencias b&#x00E1;sicas (alimentaci&#x00F3;n y vivienda) de la masa obrera consecuencia del m&#x00ED;sero jornal que percib&#x00ED;an y que les obligaba a permanecer en una crisis de subsistencia. Es m&#x00E1;s, con esta pintura se cumple el dicho de que &#x00AB;una imagen vale m&#x00E1;s que mil palabras&#x00BB;.</p>
</sec>
</body>
<back>
<ref-list>
<title><bold>Referencias</bold></title>
<ref id="ref-1-31629"><label>1</label> <element-citation publication-type="book"><person-group person-group-type="author"><name><surname>Torterolo</surname> <given-names>A</given-names></name></person-group> <source>ArtBook Van Gogh. Pintar&#x00E9; con el rojo y con el verde las terribles pasiones humanas</source> <publisher-loc>Madrid</publisher-loc> <publisher-name>Electa Bolsillo</publisher-name> <year>1999</year> <fpage>8</fpage><lpage>27</lpage></element-citation>
<mixed-citation>1. Torterolo A. ArtBook Van Gogh. Pintar&#x00E9; con el rojo y con el verde las terribles pasiones humanas. Madrid. Electa Bolsillo; 1999, pp. 8-27.</mixed-citation></ref>
<ref id="ref-2-31629"><label>2</label> <element-citation publication-type="webpage"><person-group person-group-type="author"><name><surname>Haramburu Oiharbide</surname> <given-names>M</given-names></name>, <name><surname>Balluerka Lasa</surname> <given-names>N</given-names></name>, <name><surname>Gorostiaga Manterola</surname> <given-names>A</given-names></name>, <name><surname>Guerra Plaza</surname> <given-names>J</given-names></name></person-group> <article-title>Rasgos psicopatol&#x00F3;gicos de Vincent van Gogh</article-title> <comment>Internet</comment> <source>Comunicaci&#x00F3;n presentada en: 17&#x00BA; Congreso Virtual Internacional de Psiquiatria - Interpsiquis</source> <day>1 a 28</day> <month>02</month> <year>2016</year> <date-in-citation content-type="access-date">consultado 2 diciembre 2022</date-in-citation> <comment> <ext-link ext-link-type="uri" xlink:href="https://psiquiatria.com/trabajos/16COMUN2CVP2016.pdf">https://psiquiatria.com/trabajos/16COMUN2CVP2016.pdf</ext-link></comment></element-citation>
<mixed-citation>2. Haramburu Oiharbide M, Balluerka Lasa N, Gorostiaga Manterola A, Guerra Plaza J. Rasgos psicopatol&#x00F3;gicos de Vincent van Gogh [Internet]. Comunicaci&#x00F3;n presentada en: 17&#x00BA; Congreso Virtual Internacional de Psiquiatria - Interpsiquis. 1 a 28 febrero 2016 [consultado 2 diciembre 2022].  <ext-link ext-link-type="uri" xlink:href="https://psiquiatria.com/trabajos/16COMUN2CVP2016.pdf">https://psiquiatria.com/trabajos/16COMUN2CVP2016.pdf</ext-link></mixed-citation></ref>
<ref id="ref-3-31629"><label>3</label> <element-citation publication-type="book"><person-group person-group-type="author"><name><surname>Velasco Mesa</surname> <given-names>C</given-names></name></person-group> <chapter-title>Acerca de la conciencia obrera y del cambio social: ret&#x00F3;ricas revolucionarias en Lieja y Sevilla durante el tr&#x00E1;nsito de los siglos XIX y XX</chapter-title> <comment>Internet</comment> <year>2006</year> <date-in-citation content-type="access-date">consultado 4 diciembre 2022</date-in-citation> <publisher-loc>Sevilla</publisher-loc> <publisher-name>iDUS</publisher-name> <comment> <ext-link ext-link-type="uri" xlink:href="https://idus.us.es/handle/11441/44944?locale-attribute=en">https://idus.us.es/handle/11441/44944?locale-attribute=en</ext-link></comment></element-citation>
<mixed-citation>3. Velasco Mesa C. Acerca de la conciencia obrera y del cambio social: ret&#x00F3;ricas revolucionarias en Lieja y Sevilla durante el tr&#x00E1;nsito de los siglos XIX y XX. [Internet]. 2006 [consultado 4 diciembre 2022]. Sevilla: iDUS.  <ext-link ext-link-type="uri" xlink:href="https://idus.us.es/handle/11441/44944?locale-attribute=en">https://idus.us.es/handle/11441/44944?locale-attribute=en</ext-link></mixed-citation></ref>
<ref id="ref-4-31629"><label>4</label> <element-citation publication-type="book"><source>La esencia campesina de Vincent van Gogh</source> <comment>Internet</comment> <day>13</day> <month>01</month> <year>2012</year> <date-in-citation content-type="access-date">consultado 14 diciembre 2022</date-in-citation> <publisher-loc>Santiago de Compostela</publisher-loc> <publisher-name>Periodismo agroalimentario</publisher-name> <comment> <ext-link ext-link-type="uri" xlink:href="https://www.periodismoagroalimentario.com/la-esencia-campesina-de-vincent-van-gogh/">https://www.periodismoagroalimentario.com/la-esencia-campesina-de-vincent-van-gogh/</ext-link></comment></element-citation>
<mixed-citation>4. La esencia campesina de Vincent van Gogh [Internet]. 13 enero 2012, [consultado 14 diciembre 2022]. Santiago de Compostela: Periodismo agroalimentario.  <ext-link ext-link-type="uri" xlink:href="https://www.periodismoagroalimentario.com/la-esencia-campesina-de-vincent-van-gogh/">https://www.periodismoagroalimentario.com/la-esencia-campesina-de-vincent-van-gogh/</ext-link></mixed-citation></ref>
<ref id="ref-5-31629"><label>5</label> <element-citation publication-type="book"><ext-link ext-link-type="uri" xlink:href="http://Solidaridad.net">Solidaridad.net</ext-link> <comment>Internet</comment> <publisher-loc>Madrid</publisher-loc> <publisher-name>Asociaci&#x00F3;n Movimiento Cultural Cristiano</publisher-name> <day>31</day> <month>05</month> <year>2022</year> <date-in-citation content-type="access-date">consultado 14 diciembre 2022</date-in-citation> <source>Conocer a Van Gogh: Buscador de la belleza. P&#x00E1;ginas de la historia</source> <comment> <ext-link ext-link-type="uri" xlink:href="https://solidaridad.net/conocer-a-van-gogh-buscador-de-la-belleza-paginas-de-la-historia/">https://solidaridad.net/conocer-a-van-gogh-buscador-de-la-belleza-paginas-de-la-historia/</ext-link></comment></element-citation>
<mixed-citation>5. <ext-link ext-link-type="uri" xlink:href="http://Solidaridad.net">Solidaridad.net</ext-link> [Internet]. Madrid: Asociaci&#x00F3;n Movimiento Cultural Cristiano, 31 mayo, 2022 [consultado 14 diciembre 2022] Conocer a Van Gogh: Buscador de la belleza. P&#x00E1;ginas de la historia.  <ext-link ext-link-type="uri" xlink:href="https://solidaridad.net/conocer-a-van-gogh-buscador-de-la-belleza-paginas-de-la-historia/">https://solidaridad.net/conocer-a-van-gogh-buscador-de-la-belleza-paginas-de-la-historia/</ext-link></mixed-citation></ref>
<ref id="ref-6-31629"><label>6</label> <element-citation publication-type="journal"><person-group person-group-type="author"><name><surname>Hidalgo</surname> <given-names>A</given-names></name>, <name><surname>Hidalgo</surname> <given-names>C</given-names></name>, <name><surname>Cantabrana</surname> <given-names>B</given-names></name></person-group> <article-title>Observaci&#x00F3;n y descripci&#x00F3;n de obras de arte en la ense&#x00F1;anza de la medicina. Una experiencia en la Universidad de Oviedo</article-title> <source>rmc</source> <comment>Internet</comment> <day>15</day> <month>06</month> <year>2018</year> <date-in-citation content-type="access-date">consultado 7 diciembre 2022</date-in-citation><volume>14</volume><issue>2</issue><fpage>115</fpage><lpage>22</lpage> <comment> <ext-link ext-link-type="uri" xlink:href="https://revistas.usal.es/cinco/index.php/medicina_y_cine/article/view/18525">https://revistas.usal.es/cinco/index.php/medicina_y_cine/article/view/18525</ext-link></comment></element-citation>
<mixed-citation>6. Hidalgo A, Hidalgo C, Cantabrana B. Observaci&#x00F3;n y descripci&#x00F3;n de obras de arte en la ense&#x00F1;anza de la medicina. Una experiencia en la Universidad de Oviedo. rmc [Internet]. 15 junio 2018 [consultado 7 diciembre 2022];14(2):115-22.  <ext-link ext-link-type="uri" xlink:href="https://revistas.usal.es/cinco/index.php/medicina_y_cine/article/view/18525">https://revistas.usal.es/cinco/index.php/medicina_y_cine/article/view/18525</ext-link></mixed-citation></ref>
<ref id="ref-7-31629"><label>7</label> <element-citation publication-type="book"><ext-link ext-link-type="uri" xlink:href="http://MASdeARTE.com">MASdeARTE.com</ext-link> <comment>Internet</comment> <publisher-loc>Madrid</publisher-loc> <publisher-name>Masdearte Contenidos Digitales</publisher-name> <comment>S.L</comment> <day>19</day> <month>02</month> <year>2023</year> <date-in-citation content-type="access-date">consultado 10 diciembre 2022</date-in-citation> <source>Van Gogh y el llanto por la muerte de los ideales</source> <comment> <ext-link ext-link-type="uri" xlink:href="https://masdearte.com/especiales/van-gogh-y-el-llanto-por-la-muerte-de-los-ideales/">https://masdearte.com/especiales/van-gogh-y-el-llanto-por-la-muerte-de-los-ideales/</ext-link></comment></element-citation>
<mixed-citation>7. <ext-link ext-link-type="uri" xlink:href="http://MASdeARTE.com">MASdeARTE.com</ext-link> [Internet] Madrid: Masdearte Contenidos Digitales, S.L 19 febrero 2023 [consultado 10 diciembre 2022] Van Gogh y el llanto por la muerte de los ideales.  <ext-link ext-link-type="uri" xlink:href="https://masdearte.com/especiales/van-gogh-y-el-llanto-por-la-muerte-de-los-ideales/">https://masdearte.com/especiales/van-gogh-y-el-llanto-por-la-muerte-de-los-ideales/</ext-link></mixed-citation></ref>
<ref id="ref-8-31629"><label>8</label> <element-citation publication-type="book"><person-group person-group-type="author"><name><surname>Camus</surname> <given-names>A</given-names></name></person-group> <chapter-title>El hombre rebelde</chapter-title> <source>Traducci&#x00F3;n de Josep Escu&#x00E9;</source> <publisher-loc>Barcelona</publisher-loc> <publisher-name>Debolsillo</publisher-name> <year>2021</year></element-citation>
<mixed-citation>8. Camus A. El hombre rebelde. Traducci&#x00F3;n de Josep Escu&#x00E9;. Barcelona: Debolsillo, 2021.</mixed-citation></ref>
<ref id="ref-9-31629"><label>9</label> <element-citation publication-type="webpage"><person-group person-group-type="author"><name><surname>Blanco Vela</surname> <given-names>Y</given-names></name></person-group> <article-title>Van Gogh. Cuando la tristeza inspira tu vida y arte</article-title> <day>24</day> <month>09</month> <year>2020</year> <date-in-citation content-type="access-date">consultado 12 diciembre 2022</date-in-citation> <source>ARTEyALGO mas Blog</source> <comment>[Internet].  <ext-link ext-link-type="uri" xlink:href="https://arteyalgomas.com/2020/09/24/van-gogh-cuando-la-tristeza-inspira-tu-vida-y-arte/">https://arteyalgomas.com/2020/09/24/van-gogh-cuando-la-tristeza-inspira-tu-vida-y-arte/</ext-link></comment></element-citation>
<mixed-citation>9. Blanco Vela Y. Van Gogh. Cuando la tristeza inspira tu vida y arte. 24 septiembre 2020 [consultado 12 diciembre 2022] ARTEyALGO mas Blog [Internet].  <ext-link ext-link-type="uri" xlink:href="https://arteyalgomas.com/2020/09/24/van-gogh-cuando-la-tristeza-inspira-tu-vida-y-arte/">https://arteyalgomas.com/2020/09/24/van-gogh-cuando-la-tristeza-inspira-tu-vida-y-arte/</ext-link></mixed-citation></ref>
<ref id="ref-10-31629"><label>10</label> <element-citation publication-type="journal"><person-group person-group-type="author"><name><surname>Grande Covi&#x00E1;n</surname> <given-names>F</given-names></name></person-group> <article-title>La historia de la patata</article-title> <source>Nutrici&#x00F3;n Cl&#x00ED;nica</source> <year>1988</year> <volume>VIII</volume> <issue>5</issue><fpage>50</fpage><lpage>59</lpage></element-citation>
<mixed-citation>10. Grande Covi&#x00E1;n F. La historia de la patata. Nutrici&#x00F3;n Cl&#x00ED;nica. 1988. VIII (5):50-59.</mixed-citation></ref>
<ref id="ref-11-31629"><label>11</label> <element-citation publication-type="webpage"><person-group person-group-type="author"><name><surname>Van den Brule</surname> <given-names>A</given-names></name></person-group> <article-title>El salvavidas americano. As&#x00ED; entr&#x00F3; la patata en Espa&#x00F1;a (y por qu&#x00E9; nadie las quer&#x00ED;a comer)</article-title> <source>El Confidencial</source> <comment>Internet</comment> <day>2</day> <month>11</month> <year>2019</year> <date-in-citation content-type="access-date">consultado 15 diciembre 2022</date-in-citation> <comment> <ext-link ext-link-type="uri" xlink:href="https://www.elconfidencial.com/alma-corazon-vida/2019-11-02/patata-comida-llega-espana-alimentacion_2306736/">https://www.elconfidencial.com/alma-corazon-vida/2019-11-02/patata-comida-llega-espana-alimentacion_2306736/</ext-link></comment></element-citation>
<mixed-citation>11. Van den Brule A. El salvavidas americano. As&#x00ED; entr&#x00F3; la patata en Espa&#x00F1;a (y por qu&#x00E9; nadie las quer&#x00ED;a comer). El Confidencial [Internet]. 2 noviembre 2019, [consultado 15 diciembre 2022].  <ext-link ext-link-type="uri" xlink:href="https://www.elconfidencial.com/alma-corazon-vida/2019-11-02/patata-comida-llega-espana-alimentacion_2306736/">https://www.elconfidencial.com/alma-corazon-vida/2019-11-02/patata-comida-llega-espana-alimentacion_2306736/</ext-link></mixed-citation></ref>
<ref id="ref-12-31629"><label>12</label> <element-citation publication-type="book"><person-group person-group-type="author"><name><surname>Sadurn&#x00ED;</surname> <given-names>JM</given-names></name></person-group> <source>Hambre y represi&#x00F3;n en el siglo XIX: La Gran hambruna irlandesa, un desastre humanitario</source> <comment>Internet</comment> <publisher-loc>Madrid</publisher-loc> <publisher-name>Historia National Geographic</publisher-name> <day>21</day> <month>09</month> <year>2020</year> <date-in-citation content-type="access-date">consultado 3 diciembre 2022</date-in-citation> <comment> <ext-link ext-link-type="uri" xlink:href="https://historia.nationalgeographic.com.es/a/gran-hambruna-irlandesa-desastre-humanitario_15669">https://historia.nationalgeographic.com.es/a/gran-hambruna-irlandesa-desastre-humanitario_15669</ext-link></comment></element-citation>
<mixed-citation>12. Sadurn&#x00ED; JM. Hambre y represi&#x00F3;n en el siglo XIX: La Gran hambruna irlandesa, un desastre humanitario [Internet]. Madrid: Historia National Geographic; 21 septiembre 2020 [consultado 3 diciembre 2022].  <ext-link ext-link-type="uri" xlink:href="https://historia.nationalgeographic.com.es/a/gran-hambruna-irlandesa-desastre-humanitario_15669">https://historia.nationalgeographic.com.es/a/gran-hambruna-irlandesa-desastre-humanitario_15669</ext-link></mixed-citation></ref>
<ref id="ref-13-31629"><label>13</label> <element-citation publication-type="book"><person-group person-group-type="author"><name><surname>Azcoytia</surname> <given-names>C</given-names></name></person-group> <source>La verdadera historia de la patata y la batata</source> <comment>Internet</comment> <publisher-loc>Sevilla</publisher-loc> <publisher-name>Grupo Gastronautas</publisher-name> <day>19</day> <month>09</month> <year>2018</year> <date-in-citation content-type="access-date">consultado 3 diciembre 2022</date-in-citation> <comment> <ext-link ext-link-type="uri" xlink:href="https://www.historiacocina.com/es/historia-de-la-patata-y-la-batata">https://www.historiacocina.com/es/historia-de-la-patata-y-la-batata</ext-link></comment></element-citation>
<mixed-citation>13. Azcoytia, C. La verdadera historia de la patata y la batata [Internet]. Sevilla: Grupo Gastronautas; 19 septiembre 2018 [consultado 3 diciembre 2022].  <ext-link ext-link-type="uri" xlink:href="https://www.historiacocina.com/es/historia-de-la-patata-y-la-batata">https://www.historiacocina.com/es/historia-de-la-patata-y-la-batata</ext-link></mixed-citation></ref>
<ref id="ref-14-31629"><label>14</label> <element-citation publication-type="book"><person-group person-group-type="author"><name><surname>Escudero</surname> <given-names>A</given-names></name></person-group> <source>La revoluci&#x00F3;n industrial. Una nueva era. Biblioteca B&#x00E1;sica de Historia</source> <publisher-loc>Madrid</publisher-loc> <publisher-name>Grupo Anaya</publisher-name> <year>2009</year></element-citation>
<mixed-citation>14. Escudero, A. La revoluci&#x00F3;n industrial. Una nueva era. Biblioteca B&#x00E1;sica de Historia. Madrid: Grupo Anaya. 2009.</mixed-citation></ref>
<ref id="ref-15-31629"><label>15</label> <element-citation publication-type="journal"><person-group person-group-type="author"><name><surname>D&#x00ED;az Rodr&#x00ED;guez</surname> <given-names>JM</given-names></name></person-group> <article-title>La revoluci&#x00F3;n industrial brit&#x00E1;nica y la alimentaci&#x00F3;n. Notas para un estudio historiogr&#x00E1;fico</article-title> <source>Studia Zamorensia</source> <year>2005</year> <volume>VII</volume><fpage>327</fpage><lpage>374</lpage></element-citation>
<mixed-citation>15. D&#x00ED;az Rodr&#x00ED;guez JM. La revoluci&#x00F3;n industrial brit&#x00E1;nica y la alimentaci&#x00F3;n. Notas para un estudio historiogr&#x00E1;fico. Studia Zamorensia. 2005, VII:327-374.</mixed-citation></ref>
<ref id="ref-16-31629"><label>16</label> <element-citation publication-type="journal"><person-group person-group-type="author"><name><surname>Mart&#x00ED;nez Carri&#x00F3;n</surname> <given-names>JM</given-names></name></person-group> <article-title>La talla de los europeos, 1700-2000: ciclos, crecimiento y desigualdad</article-title> <source>Investigaciones de Historia Econ&#x00F3;mica</source> <year>2000</year> <volume>8</volume><fpage>167</fpage><lpage>187</lpage></element-citation>
<mixed-citation>16. Mart&#x00ED;nez Carri&#x00F3;n JM. La talla de los europeos, 1700-2000: ciclos, crecimiento y desigualdad. Investigaciones de Historia Econ&#x00F3;mica. 2000, 8:167-187.</mixed-citation></ref>
<ref id="ref-17-31629"><label>17</label> <element-citation publication-type="journal"><person-group person-group-type="author"><name><surname>Solano Rodr&#x00ED;guez</surname> <given-names>R</given-names></name></person-group> <article-title>Napole&#x00F3;n Bonaparte y Karl vom und zum Stein. Pasado y Memoria</article-title> <source>Revista de Historia Contempor&#x00E1;nea</source> <year>2011</year> <volume>10</volume> <fpage>99</fpage><lpage>114</lpage></element-citation>
<mixed-citation>17. Solano Rodr&#x00ED;guez R. Napole&#x00F3;n Bonaparte y Karl vom und zum Stein. Pasado y Memoria. Revista de Historia Contempor&#x00E1;nea. 2011, 10: 99-114.</mixed-citation></ref>
<ref id="ref-18-31629"><label>18</label> <element-citation publication-type="book"><person-group person-group-type="author"><name><surname>Kemp</surname> <given-names>T</given-names></name></person-group> <chapter-title>El nacimiento de la Alemania industrial</chapter-title> <comment>En</comment> <source>La revoluci&#x00F3;n industrial en la Europa del siglo XIX</source> <edition>3&#x00AA; Ed.</edition> <publisher-loc>Barcelona</publisher-loc> <publisher-name>Fontanella</publisher-name> <year>1979</year> <fpage>117</fpage><lpage>166</lpage></element-citation>
<mixed-citation>18. Kemp T. El nacimiento de la Alemania industrial. En: La revoluci&#x00F3;n industrial en la Europa del siglo XIX, 3&#x00AA; Ed. Barcelona: Fontanella; 1979, pp. 117-166.</mixed-citation></ref>
</ref-list>
</back>
</article>
