Según la Real Academia Española de la Lengua los celos son: «la envidia de un bien ajeno o recelo de que el propio o pretendido llegue a ser alcanzado por otra persona» y sobre las relaciones de pareja: «la sospecha, inquietud y recelo de que la persona amada haya mudado o mude su cariño poniéndolo en otra»¹.

Podemos considerar que los celos son una mezcla de distintas emociones como la ansiedad, preocupación, tristeza, angustia, odio, arrepentimiento, culpa, amargura, envidia… ² existiendo un amplio espectro desde los celos normales a los patológicos.

Cierto grado de celos puede ser normal cuando se trata de una reacción comprensible y proporcional ante una infidelidad real o posible. El individuo mantiene su capacidad para dominar la situación sin verse sobrepasado por la misma y modifica sus pensamientos y reacciones cuando dispone de información nueva. Acepta la posibilidad de que su pareja puede preferir a otra persona, aunque esta idea le resulte dolorosa, y puede sobreponerse a la separación tras un periodo adaptativo³.

El episodio de celos se inicia con una reacción vegetativa intensa, el llamado «flash o acceso de celos»⁴, provocado por un cambio real o imaginario en la conducta de la pareja seguido de un paroxismo emocional con interpretaciones erróneas y búsqueda de pruebas con una conducta caracterizada por la acusación e interrogación del cónyuge, llamadas telefónicas frecuentes, búsquedas en registros telefónicos y en redes sociales, visitas sorpresa, persecuciones, desagrado ante las visitas a determinados amigos o que salga solo/a, prohibición de usar una ropa determinada o de maquillarse…. Como resultado de todo lo anterior la persona celada puede aislarse de sus conocidos y manifestar sentimientos de desvalimiento, ansiedad, depresión que le pueden llevar al confinamiento en el domicilio y al abuso de ansiolíticos o alcohol³.

Los celos patológicos se diferencian de los normales por su intensidad e irracionalidad y la existencia de la infidelidad no los excluye. Pueden clasificarse como neuróticos (no psicóticos) o de tipo psicótico⁵. Los primeros consistirían en la reacción inadecuada ante una infidelidad (sospechada o confirmada) con desbordamiento emocional siendo considerados por algunos autores como una variante del Trastorno Obsesivo Compulsivo⁶. El celoso tiene miedo de perder a su pareja frente a un rival potencial y teme sus infidelidades, tiene pensamientos irracionales intrusivos y repetitivos seguidos de rituales compulsivos buscando asegurarse de la fidelidad de su pareja. A diferencia del celoso delirante el obsesivo reconoce que no tiene evidencia de la infidelidad, pero no puede evitar los pensamientos intrusivos ni las conductas de comprobación buscando traiciones³.

Los celos psicóticos o delirantes, también denominados «Síndrome de Otelo»⁷ se caracterizan por creencias inquebrantables e irracionales sobre la relación de pareja. Esta celotipia delirante se ha asociado al consumo de sustancias (típicamente el alcohol, pero también otras drogas y fármacos como los agonistas dopaminérgicos)⁸ y a trastornos neurológicos como los ictus cerebrovasculares⁹, la migraña¹⁰, la enfermedad de Parkinson¹¹ y la enfermedad de Alzheimer¹² habiéndose atribuido a la disfunción de los lóbulos frontales, especialmente el derecho¹³.

El DSM 5¹⁴ incluye el trastorno delirante de tipo celotípico entre las afecciones del espectro de la esquizofrenia y otros trastornos psicóticos con los siguientes criterios diagnósticos:

*Criterio A de esquizofrenia: Dos o mas de los síntomas siguientes, cada uno de ellos presente durante una parte significativa de tiempo durante un mes (o menos si se trató con éxito). Al menos uno de ellos ha de ser (1), (2) o (3):

(1) Delirios (2) Alucinaciones (3) Discurso desorganizado (4) Comportamiento muy desorganizado o catatónico (5) Síntomas negativos (es decir, expresión emotiva disminuida o abulia

Realizamos una revisión sistemática de material cinematográfico para estudiar los celos en el cine. Consultamos diversas fuentes bibliográficas y webs especializadas como https://www.allmovie.com, https://www.imdb.com, https://archive.org/index.php y www.zoowoman.com así como material audiovisual propio fundamentalmente en formato DVD.

Como criterios de inclusión valoramos la existencia de celos patológicos como tema central o bien lo suficientemente relevante dentro de la trama argumental y una mínima calidad cinematográfica, con independencia del metraje, género nacionalidad, idioma o año de realización del film, sea de ficción o bien documental.

Excluimos las películas de animación y también las series, tan en boga en la actualidad.

Todas las películas fueron visualizadas y seleccionadas por consenso de los dos autores y de cada una de ellas recogimos las siguientes variables:

Creamos una base de datos en EXCEL y realizamos un estudio descriptivo de las variables.

Consultando las distintas bases de datos localizamos un total de 110 películas de las que excluimos 31 tras leer los resúmenes del guión y considerar que los celos no eran parte fundamental del argumento o bien estos podían ser considerados como normales. Con lo que analizamos un total de 79 films (Tabla 1)

En la figura 1 se representan el número de películas según la década de realización destacando el gran número de películas sobre los celos que se filmaron en las décadas de 1940 y 1950.

Al ver el país de procedencia de los films destacan los Estados Unidos con 31, seguido de Francia con 21 y ya a mucha distancia Italia y España (Figura 2).

35 películas (un 44% del total) constituyen guiones originales. El resto, 44 films (56%), son guiones adaptados que tienen como obra de referencia auténticos clásicos de la literatura como Graham Greene (El fin del romance / The end of the affair), Vladimir Nabokov (Lolita), Fiodor Dostoyevski (Una mujer dulce / Une femme douce¨), John Steinbeck (Al Este del Edén / East of Eden), William Shakespeare (Othello), Lev Tolstoi (El infierno de los celos) o Maximo Gorki (Los bajos fondos / Les Bas-fonds). Tan solo el escritor Emile Zola repite con dos de sus obras (La bestia humana / La béte humaine y Deseos humanos / Human Desires, versiones francesa y norteamericana respectivamente de su novela homónima La béte humaine así como Teresa Raquin).

Del total de films analizados, tan solo cuatro (5%) están basados en hechos reales: Cara de ángel / Angel face (1953) de Otto Preminger que se inspira en un hecho real, el caso de Beulah Overall, ocurrido en California en 1947 en el que tras ser acusada de matar a sus padres con ayuda de su chófer fue absuelta. ¨L´histoire d´Adéle H.¨ sobre la enfermedad mental de Adéle Hugo, hija del escritor francés Victor Hugo, vinculada a una obsesión romántica por un oficial militar británico, Toro salvaje / Raging Bull basado en la autobiografía del boxeador profesional Jake LaMotta y Amantes basado en el suceso conocido como Crimen de la Canal, acaecido en mayo de 1948 en Burgos.

Reseñar la relevancia de los celos enfermizos en el corpus argumental de determinados cineastas, con independencia de su nacionalidad, época, estilo …, así destacan Jean Renoir (con 4 films), Claude Chabrol (4), King Vidor (3), Otto Preminger (3), Orson Welles (2), Fritz Lang (2), Henri Georges Clouzot (2), Luis Buñuel (2), Maurice Pialat (2), Adrian Lyne (2), Vicente Aranda (2) y Kim Ki-Duk (2).

Respecto del desenlace del paciente celópata, se dispone de información de 31 del total de films analizados (39%), observando que es el suicidio el desenlace mayoritario (8 films), seguido de la reclusión en un centro penitenciario como respuesta a la comisión de actos delictivos (4). El fallecimiento del enfermo en circunstancias no completamente aclaradas está presente en 4 de los films, mientras que la mendicidad y el fallecimiento accidental suponen el destino del enfermo en 3 de los films analizados. El asesinato del celópata por la persona amada está presente en 2 de los films, al igual que sucede cuando dicho asesinato se ha cometido por una tercera persona. En menor medida, en tan solo una película el desenlace final fué la muerte del enfermo abatido por la policía en otra fué asesinado por la persona amada pero en legítima defensa, otros finales fueron la reclusion del celópata en un monasterio, su internamiento en una institución mental o un intento de suicidio.

Tan solo en 10 films tenemos información suficiente como para concluir cuantos de los personajes que son víctimas de celos enfermizos presentan conciencia de enfermedad. Tan solo 2/3 de dichos personajes parecen ser conscientes de tener un problema, de que sus celos no son normales, y tan solo dos de esos personajes, el encarnado por Charles Laughton en el film Entre la espada y la pared / Devil and the Deep (1932) de M. Gering, y por François Cleuzet en El infierno / L’Enfer (1994) de C. Chabrol han consultado, en consecuencia, con un especialista, como así se nos hace saber en un momento del film.

Con respecto al género del paciente celópata, observamos que 56 son hombres (71% del total de films analizados) por 23 mujeres (29%),

La condición de enfermo celópata no distingue entre clases sociales, observando un predominio de la clase media, esto es 47 de los enfermos analizados (59 % del total), 7 entre la clase baja (9%) y hasta 25 entre la clase alta (32% del total). La enfermedad no distingue tampoco entre profesiones, observando la enfermedad en el campo de las artes (músicos, crítico de arte, profesores universitarios, escritor, cineasta, arquitecto, acróbata o artista circense), en el deporte (boxeador profesional), en la política (funcionario de estado), pero también algún marqués, magnate del petróleo, comandante de la Armada, ganadero, controladores de estación, jefe de estación, detective privado y hasta un mafioso.

De manera más bien anecdótica reseñar la presencia, en su condición también de potenciales pacientes, de 5 galenos que padecen de celos enfermizos, esto es así en Celos (1935) de A. Boytler, Obsessión (1949) de E.Dmytryk (donde el médico es un psiquiatra), La caza del asesino / Screaming Mimi (1958) de G.Oswald (psiquiatra), Dekalog 9 (1990) de K.Kieslowski (cirujano) y Contratiempo / Bad Timing (1980) de N. Roeg (psicoanalista).

Respecto de la patología mental que de manera concomitante está presente en mayor o menor medida con la presencia de celotipia observamos el Complejo de Electra (más evidente en el film Que el cielo la juzgue / Leave her to heaven (1940) de J.M.Stahl y altamente sugestivo en Cara de angel / Angel face (1952) de O.Preminger, un probable Trastorno antisocial de la personalidad (Escalofrio en la noche / Play misty for me (1971) de C. Eastwood), una Erotomania en un contexto de Esquizofrenia (L´histoire d´Adéle H (1975) de F.Truffaut), Ideación suicida junto con un Trastorno Delirante (El infierno / L’Enfer (1994) de C. Chabrol) y un Complejo de Edipo (Él (1953) de L.Buñuel)¹⁵. En solo uno de los 79 films analizados se nos habla de la presencia de antecedentes familiares (bien sea de familia disfuncional, abuso de sustancias tóxicas, violencia de género…) como factor de riesgo en el desarrollo de personalidades celotípicas, esto es así en el film Nosotros no envejeceremos juntos / Nous ne vieillirons pas ensemble (1972) de M.Pialat, donde se nos informa abiertamente de ascendientes violentos en un contexto de abuso de alcohol, especialmente por parte del padre, del personaje celópata.

Entre las formas de celotipia observadas, atendiendo a las personas implicadas, destaca con mucho, si se nos permite la expresión, una celotípia sentimental donde el personaje celópata, con mayor o menor motivo, ve amenazada su posesión de la persona amada. Esto lo observamos en hasta 66 de los 79 films analizados (84% del total). No obstante, conviene reseñar otras modalidades de celotipia observadas, como es la fraternal, presente en hasta 7 films del total (9%), donde los celos nacen de uno de los hermanos, siendo el motivo de los celos una tercera persona, con excepción del film Al este del Eden / East of Eden (1955) de E.Kazan donde el motivo celado en este caso es el padre de los hermanos. No resulta desdeñable, por complejo, una celotipia doble observada hasta en 3 films del total (4%), donde son dos los personajes celópatas. Reseñar, igualmente, que la celotipia sentimental se ve acompañada de la profesional en 2 de los films (3%). Por último, una celotípia materno-filial por el amor de un tercero (presente en el film La mujer crucificada / Uwasa no onna (1954) de K.Mizoguchi y una celotípia de una hija hacia su madrastra por el amor del padre dentro de un Complejo de Electra (Cara de angel /Angel face (1952) de O.Preminger).

Entre los signos más evidentes derivados del comportamiento del enfermo celópata, observamos, en orden decreciente: violencia ejercida sobre la tercera persona (presente en 51 de los 79 films analizados), experimentación de emociones intensas y negativas como odio, culpa, ira, cólera, venganza … (42, 53%), comportamiento controlador sobre la persona amada (38, 48%), violencia de género (34, 43%), sentimiento de posesión o pertenencia de la persona amada (34, 43%), suspicacia, desconfianza hacia la persona amada (27, 34%), intranquilidad o ansiedad constantes derivadas de delirios de infidelidad (21, 27%), delirios persistentes y rígidos de estar siendo engañado (17, 22%), invasión de la privacidad o intimidad de la persona amada (13, 17%), baja autoestima, sentimientos de inferioridad y/o inseguridad (9, 11%), comorbilidad por abuso de sustancias tóxicas, siendo ésta en todos los casos el alcohol (4, 5%), insomnio, como signo precoz de enfermedad (4, 5%) y temor excesivo a perder a la persona amada (3, 4%).

La violencia ejercida sobre la tercera persona lo es mediante diversas formas, en orden decreciente: agresión física (presente en 14 films), asesinato (12), intento de asesinato (11), psicológica (10), venganza (1), profesional (1), económica (1) y chantaje (1). Por lo que respecta a los tipos de violencia de género ejercidos por el celópata observamos, también en orden decreciente: agresión física (presente en 11 films), asesinato (6), sexual (6), intento de asesinato (5), secuestro (4), difamación (1) y chantaje (1). La violencia psicológica resulta, obviamente, indisociable de cualquiera de los tipos referidos.

La mayoría de las películas analizadas (52) son francesas o norteamericanas, llamando la atención la nacionalidad marroquí de Otelo / Othello (1952) de Orson Welles, ello es debido a los muchos problemas de financiación que la película tuvo en Estados Unidos y en Francia, presentándose finalmente «bajo una bandera de conveniencia».

Gran parte de los films fueron realizadas durante los años 1940-1960 quizás por la importancia que el cine negro tuvo en aquella época, jugando los celos un papel relevante en los guiones de aquellas películas.

Llama la atención que algunos realizadores han tratado en varias ocasiones el tema de los celos, incluso que dos directores tan importantes como Jean Renoir y Fritz Lang dirigieran versiones cinematográficas de La bestia humana de Emile Zola (La bestia humana de 1938 y Deseos humanos de 1954, respectivamente) y de la novela titulada La chienne de La Fourchadiere (La golfa de 1931 y Perversidad de 1945, respectivamente).

La conciencia de enfermedad es rara entre los pacientes celópatas de las películas analizadas lo que nos hablaría de la existencia de trastornos de fondo psicótico, aunque se presentan distintas alteraciones psicológicas y psiquiátricas en estos personajes. Esa nula conciencia de enfermedad convierte en irrelevante la condición o clase social del paciente celópata en cuanto a sus posibilidades de recuperación, toda vez que no siente la necesidad de hacer uso de los medios de que dispone para afrontar una enfermedad que tan solo existe para los demás.

La violencia y el maltrato que acaba en suicidio y asesinato son precedidos casi siempre de acoso y chantaje.

Los médicos aparecen como enfermos celópatas o bien como terapeutas, no quedando muy bien retratados en su función de ayudar a los enfermos de celos ni a su entorno.

Entre los signos que evidencian un comportamiento celotípico, conviene destacar, aunque se observe en un porcentaje bajo de films (5%), la comorbilidad por abuso de sustancias tóxicas siendo ésta en todos los casos el alcohol. Esto nos lleva a plantear, como una explicación más que plausible, el hecho de que el alcohol sea una droga de consumo legal y por tanto muy accesible para cualquier persona mayor de edad.

Respecto de los tipos de violencia de género observados llama la atención la ausencia de un tipo de violencia de género extremadamente cruel y que hoy resulta de plena actualidad, esto es la violencia denominada vicaria, en especial la que se ejerce sobre menores de edad. Esto nos obliga a seguir investigando en la búsqueda de films preocupados por reflejar este tipo de violencia, toda vez que el cine constituye un medio inigualable como espejo de referencia de cualquier lacra social.

Nos resulta relevante la prevalencia del género masculino como enfermo celopata, lo cual entendemos se explica no tanto por una cuestión genética o de naturaleza, cuanto, por su rol fundamental a la hora de mantener la unidad familiar, por su papel preponderante en la toma de decisiones que afectan a la familia, todo ello con independencia del tipo de sociedad y momento de la historia analizados.

En tan solo uno de los 79 films analizados se hace referencia a los antecedentes familiares (en este caso abuso de alcohol y ascendientes violentos) del paciente. Sabemos que es frecuente el desarrollo de personalidades celotípicas en el seno de familias disfuncionales y/o con abuso de sustancias tóxicas y/o violencia de género o intrafamiliar. El paciente celópata con dichos antecedentes familiares termina por asumir como normales convivencias donde la infidelidad, la mentira, la violencia (en cualquiera de sus formas) o el abuso de sustancias toxicas son denominadores comunes. El hecho de que los films analizados, con la salvedad mencionada, no reflejen esta variable, entendemos que sumamente relevante, nos motiva a seguir investigando en la búsqueda de films que recojan dicha variable.

Nuestro trabajo ha sido, pensamos, una amplia recopilación de films que tratan el tema de los celos enfermizos. Por supuesto que no es completa por el difícil acceso a películas de determinadas épocas y nacionalidades, así como por la subjetividad a la hora de seleccionar las películas (aunque discutimos mucho entre nosotros) pero, aunque seguro que no están todas las que son, pensamos que sí que son todas las que están y creemos que el amplio listado de films que presentamos en la tabla 1 puede ser útil para todo aquel que sienta interés por el tema.

La revisión y análisis de las películas relacionadas con temas médicos, así como el disponer de bases de datos donde rápidamente pudieran identificarse y localizarse, puede ser muy útil para la investigación y la docencia de la medicina por lo que se deberían realizar otros estudios profundizando en la visión cinematográfica de distintas patologías.