El cine, además de permitir apreciar las intenciones originales que guiaron a sus directores en la realización de filmes, suele ofrecernos productos que posibilitan variadas lecturas sobre su contenido.

En tal sentido, corresponde citar diez películas, de distinto género, metraje y procedencia, que abordaron, en mayor o menor grado, a una dermopatía genética severa, máculo-papular-ampollosa y costrosa, con repercusión óculo-neurológica y de grave pronóstico, eventualmente fatal: xeroderma pigmentosum de Kaposi (XP)¹[^a].

El primero de ellos fue Della (1965) de Robert Gist, fue seguido diacrónicamente por: El lado oscuro del sol / The Dark Side of the Sun (1988) de Bozidar ‘Bota’ Nikolic, Hijas de la oscuridad / Children of the Dark (TV) (1994) de Michael Switzer, O princezne, která nesmela na slunce / Una princesa a quien no se le permitía tomar sol (Cortometraje TV) (1996) de Vladimír Drha, Los otros / The Others (2001) de Alejandro Amenábar, XP (Cortometraje) (2003) de David Barba, Shade (Cortometraje) (2006) de Kimberly Williams-Paisley, Lumen (Cortometraje) (2007) de Philip Koch, La permission de minuit / Permiso de medianoche (2011) de Delphine Gleize y Amor a medianoche / de Midnight Sun (2017) de Scott Speer, remake del film japonés Taiyô no uta (2006) de Norihiro Kaizumi, entre varios títulos similares².

Al respecto, dos de éstos han sido tratados en sendos trabajos publicados recientemente en la Revista de Medicina y Cine^3,4.

En ambos quedan señaladas y ampliadas las facetas médicas de esta afección cutánea, cuya descripción primera se atribuye al dermatólogo húngaro Moritz Kaposi (1837-1902)⁵, quien así la designó por el tipo (del gr. xeros = seco) y pigmentación de la piel. Empero, recién en 1968, el estadounidense James Cleaver demostró que tan raro trastorno, expresable en individuos homocigotos, obedecía a un daño genético autosómico recesivo generado por los rayos ultravioletas que alteraban la reparación del ADN en las células epiteliales ectodérmicas y, a veces, neurectodérmicas. También estableció su vinculación con el cáncer y la convirtió en la primera enfermedad descrita con esta etiopatogenia⁶.

La evitación del impacto solar y el refugio directo y/o indirecto en las sombras a que están constreñidos quienes la padecen (protecciones hogareñas especiales, cambios de hábitos que llevan a dormir durante el día y a activarse por la noche, vestimenta apropiada y lentes ad hoc para salidas diurnas) así como los ineludibles controles multidisciplinarios periódicos y terapias que demanda, fuerza obviamente a resaltar la cruel y variopinta resonancia bio-psico-social-económica en quienes la sobrellevan, soportando, a la par, la legendaria espada de Damocles de la muerte cerniéndose sobre sus humanidades.

Reclusión preventiva, alteraciones del ritmo circadiano, afectación consiguiente del crecimiento, problemas estéticos, oftalmopatías, neuropatías y neoplasias conforman una constelación de adversidades muy difíciles de afrontar y más arduas aún de resolver.

La asociación antaño habida entre los enfermos de XP y los temidos vampiros, unos y otros huidizos ante la luz solar, ha conducido a que se la designe igualmente «síndrome del vampiro»⁷[^b], lo que, a su través, ha abierto una innumerable y variada gama literaria y cinematográfica.

A modo de cierre, dos reflexiones finales:

¿Por qué se la abordó significativamente en el cine a pesar de su rareza? Partiendo de los argumentos de los distintos filmes reseñados, puede ser que lo dramático de su evolución culminada en tragedia haya generado en autores y directores mayor atracción que el posible empleo de la cinematografía para advertir acerca de la conveniencia de su diagnóstico y tratamiento precoces.

¿Podría el XP ser, pese a las lógicas diferencias, alegóricamente extrapolable a quienes, sin sufrirlo, se ven confinados a vivir en las sombras por motivos laborales, noctámbulos estilos de vida o perturbado psiquismo [^c]?

Queda este interrogante abierto a los lectores.